Георгий Симонян.
Александр Мураев:
Я беру самое лучшее у людей, которых я очень уважаю.
(август 2011)2
2."Надежда".
Плоткин на меня посмотрел, по виду я ему подошел. А на прослушивании сидели: Игорь Иванов, Алексей Белов (потом работал в «Москве», «Парке Горького»)… Послушали "Жил был я", да и взяли.
Тогда как раз Алексей Кондаков в «Самоцветы» уходил. Вот я и подошел...
Это был декабрь 1979-го года.
 |
Вообще, в тот момент создавался новый коллектив. Игорь Иванов вернулся из «Поющих сердец» и должен был работать отделение, а мы ему аккомпанировать. В другом отделении работали мы. Часа два с половиной длился концерт "Надежды". Из них минут сорок работал Игорь – песен десять, остальное время работали мы – солисты и группа.
Незадолго до меня в «Надежду» взяли музыканта из Таллинна Валентина Бурштейна. Потрясающий голос.Валя был невысок ростом, но необычайно силен и крепок! Плоткин придумал ему такой ход: Валя выходил, садился за рояль и пел. Они очень дружили с Аркашей Хораловым.
Надо сказать, что тогда в ВИА работали в основном самородки: Александр Лерман, Анатолий Алешин,Игорь Иванов, Серега Дроздов…
Голоса были от природы, такому не научишь.
А были такие певцы, которые и консерваторию окончили. А слушаешь их и - неинтересно. Неинтересно и неузнаваемо.
Может быть человек просто не понимает о чем поет?
Я много занимался классическим пением. И на своем опыте я знаю, что если человек от природы одарен, то его не надо ломать и переучивать!Надо направлять! Имея природные данные, певец может спеть все. Гений педагога в том и состоит, чтобы огранить дар Божий. Возьмите, Марио Ланца. Его не надо учить, это гениальный голос. Он мог петь все: и оперу, и неаполитанские песни, и эстраду.
Я два месяца был причастен к хору в театре Станиславского и Немировича-Данченко. Эти деланные певцы… Берут «до», а толку? Слушать невозможно.
Когда я пришел у нас был очень долгий репетиционный период. С конца 79-го до начала 80-го. Плоткин – человек педантичный, очень любил все выстраивать, выверять.
Кстати, у Плоткина еще два брата. Один – Давид, главный балетмейстер Московского Мюзик-Холла, второй – Лева. Я не знаю чем он занимался…
У Плоткина были большие связи?
Он – уникальный человек! Очень своеобразно - общительный. Кроме того, до создания «Надежды», были «Веселые ребята», «Самоцветы», «Лейся, песня», работа с Эмилем Горовцом.
Плоткин не рассказывал про работу, например, с Горовцом? Уникальный певец, множество записей, но на ТВ вообще не появлялся. Фамилия была неподходящая…
Мне кажется, что пятая графа не была тогда главной. Полно евреев работало на эстраде. Просто какому-то не везло, да и то по иным причинам, а не из-за этой графы... Таких людей было немного... Из мужчин были проблемы у Горовца, у Мулермана. Это сейчас многие в своих воспоминаниях пишут, что их притесняли. Вряд ли.
Это были личные мотивы.
За это время Вы записывались?
Записывались. «Птицу счастья» записали.
Помню, что как-то в комплексе Олимпийской деревни Коля Гнатюк приставал к Плоткину:
- Эту песню Пахмутова написала специально для меня.
Миша ответил ему гениально:
- Александра Николаевна, эту песню написала для кабаков!
Что история и подтвердила!
Мы записали эту песню для «Утренней почты». Позже нашу фонограмму использовал Бисер Киров.
Давайте вспомним, кто на тот момент работал?
Надо сказать, что перед моим появлением из ансамбля ушли, помимо Кондакова, гитаристы Олег Чесноков и Олег Солодухин, вокалист Коля Носков, бас-гитарист …, клавишник Евгений Печонов, солисты Людмила Шабина, Татьяна Рузавина и Сергей Таюшев.
Из прежнего состава остался гитарист Леша Белов, на бас-гитаре стал играть Юрий Горьков. Он изначально не басист, но всегда хотел играть на басу. И потихоньку пошло-поехало. Превратился в очень хорошего бас-гитариста. Потом работал в «Цветах».
В духовую секцию входили: тромбон – Юра Ногин, труба – Дима Мамохин, труба – Сергей Литвяков. На барабанах работал – Дмитрий Серебряков, на клавишах – Валя Бурштейн.
Солистками были Люба Донских и Надя Кусакина. У Любы настоящая фамилия,по –моему была Пенькова, но Плоткин решил, что это не сценическая фамилия и придумал псевдоним – Донских. Надя Кусакина пришла из «Красных маков», а позже вела телепередачу «Шире круг».
Был еще солист – Володя Архипов (позже перешел в «Лейся, песня»). Такой баритональный тембр.
Говорят, что он сейчас работает режиссером в театре?
Вполне возможно,режиссерский факультет он закончил.
 |
У Плоткина была четкая система. Например, я начинал в вокальной группе. То есть, я стоял сзади и пел все бэки. Репертуар учил весь. Кроме того, наш ансамбль отличался большим количеством дуэтов. И я пел в паре дуэтов. А впереди стояли солисты.
Потом я понемногу продвигался вперед к солистам. Пел больше дуэтов, а потом стал петь сольные песни.
Дуэты это…?
«Люблю тебя», «Горячий снег», «Нежность»…
Кстати, запись песни «Нежность» существует в нескольких вариантах.
Первый вариант, точнее два варианта, записал Леонид Белый, второй вариант – Игорь Иванов. Третий записал я. После Игоря и в концертах пел ее я.
Вы ее в дуэте записали?
Да, из Воронежа приехала очень хорошая солистка Ольга Ларина. С ней записали. Но она была очень крупной, высокой, не сценической. Плоткин был в шоке. Она немного проработала и ушла.
Когда состав стабилизировался, Плоткин стал двигать меня уже как ветерана вперед. Я стал отвечать за вокальную группу.
Репертуар Иванова перешел к Вам?
Плоткин раскидал его песни. «Не уезжай» пел Сатарин, «Нежность» и «Ты сама придумала» - я. Некоторые песни Игоря вообще перестали петь.
Кстати, «Ты сама придумала» записал на пластинку Белый, а на концертах пели ее и Кондаков и Иванов и Архипов, а потом и я.
Скажите, а Леонид Белый работал при Вас?
Нет, мы с ним не пересекались. Я пришел на место Кондакова, а Леша, видимо, был уже после Белого.
Вы с ним не пересекались в дальнейшей жизни?
Нет. А с Алексеем Ивановичем (Кондаковым) мы очень дружны и по сей день!
Что было дальше?
У Плоткина почти всегда была текучка. И вот 80-ом году пришла целая компания из ВИА «Шестеро молодых» - тромбонист Боря Мирмов, трубач Саша Гольдин, саксофонист Виталий Ванчугов, солист Сергей Сатарин, гитарист Юра Рыманов, звукорежиссер Александр Кальянов.Но он их не взял всех,только Борю Мирмова ,Виталика Ванчугова,Сатарина Серегу.
Поработали они несколько месяцев и перешли в «Лейся, песня», забрав с собой Володю Архипова. Но у нас остался пришедший с ними Сергей Сатарин. Какой же у него потрясающий голос! Мягкий, мягкий тенор.
А почему у Плоткина была такая текучка кадров?
Плоткин - человек импульсивный. Да к тому же не музыкант, а администратор. Отсюда и подход. Он больше ориентировался на внешность, нежели на вокальные данные или владение инструментом. Очень часто прислушивался к тому же Воронову. Это был своего рода серый кардинал.
 |
Александр Воронов- это кто?
Александр Дмитриевич – знаменитая личность. Он – конферансье. Когда я пришел, он уже работал. Сейчас он главный администратор театра Станиславского. Тот, который оперный.
Скажите, а Вы застали такого певца – Александра Калугина?
Нет, не знаю такого.
Кузьмина Вы тоже не застали?
Нет.
А Ненастин когда работал?
Он работал до 81-го года. Делал аранжировки. Но его пригласили барабанщиком в военную часть в Чехии, и он уехал. Позже опять вернулся. Кстати, аранжировка «Птицы счастья» это его.
Чуть позже появился клавишник Олег Каледин. Веселый, прыгающий по жизни мальчик. Сколько раз его вытаскивали из сложных ситуаций!
Сергей Ермаков?
Серегу? Застал. Объясню. Вот у нас приблизительно в это же время начинал работать Игорь Браславский. Прекрасный голос, но был за кулисами... Плоткин не выпускал его на сцену. Не знаю почему, мне это было непонятно. А Серегу не выпускали на сцену понятно почему. Все-таки, он не был фронтмэном. Вокруг люди были более подходящие во всех отношениях. А вот Браславский –настоящий солист и фронтмэн! И то были непонятные проблемы! Повторюсь, он крепкий, хороший, блестящий певец, но не креативный что ли. Вот Барыкин – креативный. Услышишь – сразу узнаешь. Или Серега Дроздов. То же самое.
Вообще, у Плоткина была такая манера перетасовывать состав. Проходило какое-то неимоверное количество людей через ансамбль.
Плоткин всегда говорил:
- Вы на моей шее сидите! Вам только бабки получать! А мне свою задницу подставлять!
И это было частично правдой! Многие же были без образования,а это не очень приветствовалось. Да и тарифицироваться на ставки было очень тяжело без образования.
И что интересно, многие всего лишь чуточку коснувшись работы в ансамбле, но везде громко объявляют, что они работали в «Надежде». Был у нас рабочий сцены Виталик. Царствие ему небесное. Смотришь информацию о нем в Интернете, оказывается, был солистом ВИА «Надежда». И сколько таких примеров!
Все играют на прошлом. Прошлое нас держит и поддерживает. И многие на этом спекулируют. Правда, есть и другие примеры.
Возьмем, к примеру, Игоря Иванова. Такого уровня музыкантам не надо дергаться, ловчить и чего-то придумывать. Он был, есть и будет.