Валерий Колпаков
Как Юлий Гусман налаживал контакт с внеземной цивилизацией.
октябрь 202322
В журнале "Огонёк" № 35. 03.09.2012 опубликован рассказ Юлия Гусмана об том, как он организовывал в 1982 году первый телемост Москва-Калифорния.
Сами по себе подобные рассказы читать интересно, но вот принимать всё, о чем там говорится, за чистую монету не стоит. Во многом потому, что авторы не зная достоверно многих аспектов происходивших тогда событий, фантазируют и излагают их так, как им КАЖЕТСЯ, они должны происходить. В реальности же, многие события происходили совсем по- другому. Более того, так как их излагают рассказчики, эти события зачастую даже и не могли произойти.
К примеру, Юлий Гусман рассказывает, как принимали его фильм "Не бойся, я с тобой" в 1981 году на ТВ. Второй Худсовет фильм раскритиковал и не принял. Куратор фильма обьяснил обиженному режиссеру причины:
-Ты разве не знаешь? Боря Хесин был в ЦК партии и ему под расписку дали закрытое постановление ЦК КПСС и КГБ СССР о запрете карате. Поскольку в фильме есть карате, но сказать этого они не могут, они говорят:
-Фильм низкого художественного качества".
 |
Как его могли вызывать в ЦК КПСС, чтобы дать ЗАКРЫТОЕ постановление ЦК КПСС и КГБ СССР о запрете карате?
Во-первых: закрытые постановления ЦК КПСС предоставлялись ТОЛЬКО руководителям уровня Министра.
Это, как если бы сейчас министр промышленности Российской Федерации Денис Мантуров вызвал бы к себе начальника цеха "Уралвагонзавода" и дал ему под роспись закрытое постановление Правительства РФ.
То есть, в нашем случае, если бы такое постановление существовало в реальности, то его показали бы ТОЛЬКО Председателю ГТР Лапину С.Г.
Во-вторых: совместных постановлений ЦК КПСС и КГБ СССР никогда не было и быть не могло, поскольку КГБ -орган исполнительный, а не законодательный.
Во-третьих: с закрытыми постановлениями знакомили ТОЛЬКО тех руководителей, которых это постановление касалось.
То есть, в нашем случае, если бы такое постановление существовало в реальности, то его показали бы ТОЛЬКО Председателю Комитета по физической культуре и спорту при Совете министров СССР Павлову, потому что именно он отвечал за существование этого вида спорта в СССР.
Ни Лапин, а тем более ни Хесин секции карате не организовывали и никакого касательства к этому делу не имели.
Во-четвертых: закрытого постановление ЦК КПСС и КГБ СССР о запрете карате не существовало в реальности.
В СССР каратэ практиковалась с конца 60-х. 1978 году была создана Федерацию каратэ СССР.
В феврале 1981 года в Ташкенте прошёл 1-ый Чемпионат СССР по каратэ. В марте 1982 года в Таллине проходит 2-ой Чемпионат СССР по каратэ. Через год, в мае 1983, — 3-ий Чемпионат СССР по каратэ.
И только 17 мая 1984 года — Спорткомитет СССР издаёт приказ № 404 «О запрещении обучения каратэ в спортивных обществах». Заметьте не ЦК КПСС вместе с КГБ СССР, а Комитет по физической культуре и спорту при Совете министров СССР (Спорткомитет СССР) в ведении которого и существовала каратэ. С этого момента карате стала не видом спорта, а элементом боевой подготовки специальных ведомств.
Я сам в начале 80-х занимался в секции карате и довольно не плохо помню все обстоятельства этих событий на бытовом уровне.
Вернемся к рассказу Гусмана.
Чтобы он не говорил, но в 1981-82 годах никакого запрета на каратэ не было. Да это прямо вытекает из его дальнейшего рассказа.
Итак, Худсовет его фильм не принял. Тогда Гусман обратился в главную редакцию кинопрограмм ГТР к Севрук Нине Александровне:
-... решительно настроенный вхожу в кабинет и вижу очаровательную женщину лет пятидесяти. Улыбаясь, она говорит: "Садитесь, пожалуйста". Я сажусь. "Как мне нравится ваша картина",— продолжает она. Я понимаю, что это наживка и дальше последует: "Но, к сожалению, вас придется арестовать".
Я говорю: "А карате?" Она удивляется: "Какое карате? Нет никакого карате. Вы же сами сказали в интервью, что это — национальная борьба гюлеш. Мы переозвучим одну фразу. Вместо слов: "Я тебя убью" — напишем: "Я тебя не люблю"".
И вот благодаря таким нехитрым манипуляциям, редактор ТВ Севрук Нина Александровна, наплевав на решение Худсовета и "закрытое постановление ЦК КПСС и КГБ СССР о запрете карате" выпускает фильм на всесоюзный экран.
Какой нормальный советский человек может в это поверить?
И не могла редактор ТВ своей властью разрешить выход фильма на экран. Его, после внесения даже небольших изменений, надо опять представить на Худсовет, в котором ОБЯЗАТЕЛЬНО должен быть и Хессин, который наряду с режиссером был в первую очередь заинтересован в том, чтобы фильм, сделанный в его объединении, вышел на экран. А после Худсовета еще фильм должен быть показан руководству ГТР. И только оно могло дать разрешение на выход фильма на экран.
О том, как это происходило есть рассказ в книге Эльдара Рязанова "Неподведенные итоги":
-Нам дали разрешение — печатать копию на одну пленку. После этого оставалась последняя инстанция — просмотр фильма Мамедовым, первым грозным замом Лапина. Сам министр, как правило, не смотрел развлекательные передачи и фильмы. Он держал руку на пульсе высокой политики — трансляции правительственных мероприятий...
В начале декабря мы ... прибыли в просмотровый зал Гостелерадио. Вскоре в зал вошел Мамедов...
После того как картина кончилась, Мамедов буркнул что-то невнятное, причем не в переносном смысле, а в прямом, — что мы предпочли трактовать как одобрение. При этом присутствовал Хессин и сразу же, как опытный царедворец, поволок меня одного к Лапину — сообщить о том, что фильм готов и принят.
Меня, усталого, опустошенного, ввели в кабинет министра, и я должен был там что-то изображать. Хессин в беседе ввернул шефу, что картина «О бедном гусаре...» закончена.
— Мамедов смотрел? — поинтересовался Лапин. Я утвердительно кивнул.
— Мамедов смотрел? — еще раз спросил Лапин у Хессина, и я понял, что он мнению Мамедова придавал большое значение.
Суммируя всё вышеизложенное.
Решающую роль в принятии положительного решения по фильму Гусмана сыграли Хессин и Лапин. А если бы хоть один из них в 1981 году получил под расписку "закрытое постановление ЦК КПСС и КГБ СССР о запрете карате", то фильм никогда бы не вышел на экраны.
А теперь, собственно, перейдем к обсуждению самого "телемоста".
Вот как Гусман излагает причины своего появления в этом деле:
-Я сидел в главной редакции кинопрограмм Центрального телевидения, когда в кабинет ее руководителя, Нины Александровны Севрук, вошел человек, немного старше меня, невысокого роста, со шкиперской бородой. Это был Иосиф Гольдин...
И вот он входит в кабинет и протягивает Севрук письмо. Она читает и меняется в лице. Анатолий Добрынин, посол Советского Союза в Америке, передал председателю Гостелерадио СССР Сергею Лапину письмо с просьбой помочь в организации космического телемоста. Был конец недели, Лапин на углу страницы написал резолюцию для своих подчиненных: "Обеспечить технику и содержание" — и уехал на дачу. Севрук была одной из тех, кому высокое начальство адресовало резолюцию. Она понимает, что надо организовать первый советско-американский телемост в условиях, когда никто представления не имеет, как его делать.
Из этого отрывка прямо вытекает, что на ТВ НИКТО, подчеркиваю это, не знал, как провести телемост. При этом Гусман в статье не поясняет как же за 2 дня удалось решить эту проблему в техническом плане. То есть, 3 сентября еще никто не знал, как делать телемост, а уже 5 сентября все научились.
На полном серьезе Гусман пишет далее:
-Первый телемост был техническим прорывом...
Это были первые эксперименты, первые опыты связи: мы видим их, они — нас, и мы понимаем, что мы все — люди.
Ну что ж, давайте разберем этот технический прорыв свершившийся в сентябре 1982 года. А для этого глянем на некоторые вехи развития советского ТВ до 1982 года.
02.11.1967
Центральное телевидение начало регулярно передавать программы для сети приемных станций системы «Орбита» через искусственные спутники связи «Молния-1». Благодаря этому 20 миллионов телезрителей районов Крайнего Севера, Сибири, Дальнего Востока и Средней Азии получили возможность смотреть передачи из Москвы.
14.01.1969
Центральное телевидение впервые транслировало с космодрома Байконур запуск кораблей «Союз-4» и «Союз-5» с космонавтами В. Шаталовым, Б. Волыновым, Е. Хруновым и А. Елисеевым на борту. Телезрители стали свидетелями подготовки ракет к запуску, могли видеть из космоса стыковку кораблей, переход космонавтов из одного корабля в другой.
15.07.1975
По телевидению был показан старт советского космического корабля «Союз-19», осуществившего стыковку с американским кораблем «Аполлон». Весь мир с помощью телевидения следил за выполнением программы совместного советско-американского полета.
20.12.1977
Телезрители в специальных выпусках и в программе «Время» увидели цветную картину Земли, полученную с борта орбитальной станции «Салют-6», услышали комментарий летчика-космонавта СССР А.А. Леонова о конструкции нового скафандра и бортовой репортаж летчика-космонавта СССР Г.М. Гречко о работе в открытом космосе.
В книге "История космического телевидения в воспоминаниях ветеранов" читаем:
-... в 1979 году заработал двойной космический мост "Земля-борт-Земля". В космосе тогда находились Ляхов и Рюмин, и их первыми словами, когда они увидели на экранах своих мониторов родственников и друзей, были:
-Как вам это удалось!
Новая космическая телевизионная система родилась в нашем институте, а одним из её создателей стал Виктор Алексеевич Панченко...
Во второй половине 70-х годов к спутнику «Молния» прибавились спутники «Радуга», «Экран» и «Горизонт», существенно увеличившие возможность космической телевизионной трансляции. Возникла система «Интерспутник», охватывающая не только СССР и страны Восточной Европы, но и Кубу, Вьетнам, Монголию, ряд развивающихся стран.
Техническая возможность подключения советской спутниковой системы «Орбита» к системе международной космической телевизионной связи «Интелсат» позволяла посылать московские программы через Атлантику, Тихий и Индийский океаны, как это происходило, например, при передаче репортажей с игр московской Олимпиады в 1980 году, которые ежедневно смотрели свыше полутора миллиарда телезрителей во всем мире.
К Олимпиаде-80 в Москве, в Останкине был построен Олимпийский телерадиокомплекс (ОТРК), вошедший составной частью в Телевизионный технический центр. В ОТРК имеется 22 телевизионных и 70 радиостудий, крупное кинопроизводство и другие технические службы; кроме того, к нему подключены трансляционные пункты на московских спортивных сооружениях. После ввода в эксплуатацию ОТРК телецентр в Останкине стал самым большим в мире.
Исходя из всего вышеизложенного, можно смело утверждать, что в техническом плане телемост 1982 года не только не стал каким-то прорывом, а был вполне себе рутинной работой для советского ТВ.
Продолжим читать историю Гусмана:
-Нина Александровна оказалась замечательным интеллигентным человеком. Несколько дней я приходил к ней в главную редакцию кинопрограмм и сидел у нее в тот момент, когда вошел Гольдин с письмом Добрынина. Поскольку она прониклась ко мне симпатией и поскольку никакого другого режиссера под рукой в это время не было, она стала водить меня с собой по совещаниям...
Гольдин и я оказались в этой истории только потому, что готовился телемост быстро, импровизационно. Если бы на подготовку отводилось хотя бы две недели, то правильные люди были бы расставлены на правильные места. Как это и произошло позднее.
Что из этого рассказа следует?
Гольдин принес Лапину письмо от советского посла в США с просьбой организовать телемост с Америкой. Было это в пятницу. Лапин дал на это согласие, велел подчиненным всё организовать, а сам уехал на дачу. Через два дня телемост состоялся.
Ни один нормальный советский человек, хоть чуть -чуть знакомый с принципами работы советского ТВ, в это не поверит. И будет абсолютно прав.
С какого перепуга посол в США (работник МИД, не первое лицо) обращается чужое ведомство в ГТР (к первому лицу) с просьбой организовать телетрансляцию через космос в США?
Замечу, что вся комическая связь в СССР находилась в ведении Министерства обороны.
Как письмо посла Добрынина могло согласовать положительный результат трех разных ведомств, каждое из которых, было не указ для остальных?
Ответ-НИКАК!
Однако, похожую историю про Лапина и ТВ я уже неоднократно читал в "перестроечной" прессе. Там суть была такой. В 1975 годку Пугачева победила на фестивале "Золотой Орфей" в Болгарии. Сама Пугачева Лапину активно не нравилась, и он запретил показ по советскому ТВ заключительного дня фестиваля. Но некие оппозиционные Лапину деятели, свившие гнездо внутри ТВ, дождались, когда Лапин уедет в отпуск и дали эту запись во всесоюзный эфир. Вероятно, когда Лапин вернулся из отпуска этих деятелей арестовали и тайно расстреляли, потому что их имена неизвестны до сих пор.
Всё это топорно придуманные байки. Ничего такого в реальности не было.
А теперь посмотрим, как история Гусмана могла бы происходить в реальности.
Американская сторона заранее (за месяцы) обратились в Москву через нашего посла в США Добрынина с идеей телемоста. Добрынин доложил об этом своему министру А.А.Громыко. Тот, будучи членом Политбюро, провентилировал этот вопрос в ЦК КПСС. Получив принципиальное согласие, уже от имени МИДа пишет официальное письмо в ЦК. Там уже оформляется специальное постановление, в котором дается прямое указанием всем участникам будущего мероприятия, обеспечить его реализацию.
Это Постановление получает Лапин, задолго до 5 сентября. И начинает работать над своей частью задачи. Создается техническая группа, которая занимается всем техническим обеспечением будущего телемоста. А наполнить его содержанием поручается главному редактору какой-нибудь из редакций ТВ. В нашем случае главной редакции кинопрограмм ЦТ.
Главный редактор этой редакции Севрук Нина Александровна определяет круг нужных её для этого исполнителей: сценарист, режиссер, редактор и прочие. Все подобранные участники согласовываются с руководством ГТР и оформляются приказом.
Дальше начинается стандартный процесс подготовки любой телепрограммы: пишется и согласовывается сценарий, определяются потребная массовки и реквизит. Потом считают смету расходов и утверждают её у руководством ГТР. Это всё занимает недели.
После этого начинается, собственно, сам творческий процесс- реализация сценария передачи.
Как я понимаю, сценарий написал Гольдин. Работу по нему вел кто-то из режиссеров ТВ и шла она не один день. Когда до эфира оставалось два дня с этим режиссером что-то случилось, и он не смог закончить начатое.
 |
На счастье Севрук, тут же у неё в кабинете случайно оказался свободный режиссер Ю.Гусман. Его кандидатуру тут же согласовали с кем-то из зампредов и Гусман включился в эту работу на самой последней стадии её реализации. Фактически, проведя всего одну, но самую последнюю (генеральную) репетицию.
Читаем Гусмана:
-Мы должны выходить глубокой ночью, когда в Америке будет ранний вечер. Я прошу собрать публику в студии накануне, чтобы всю ночь с ней репетировать. А что репетировать? Ничего. Только атмосферу. Всю ночь я пел, плясал, шутил с участниками в студии, заражал своей уверенностью и своим настроением.
Вот такой была единственная репетиция Гусмана.
Может быть, он и внес в окончательный вариант программы какие-то незначительные изменения, но ничего существенного, что могло бы серьезно поменять утвержденный сценарий.
Как бы там не было, но придя в этот проект последним, Гусман неожиданно стал чуть ли не единственным его реализатором. Вот что значит вовремя оказаться в нужном месте.
-Почти под утро закончились технические проверки. И вот мы видим на экране чуть замедленное и очень плохого качества изображение машущих нам людей, слышим доносящиеся звуки музыки. И было ощущение невероятного счастья контакта с неземной цивилизацией.
Для справки.
По словам знающих людей телемост 1982 года стал возможен, во многом, благодаря заместителю председателя ГТР по международным вопросам Владимиру Ивановичу Попову, который с 1966 по 1979 год работал заместителем министра культуры СССР. В 1979-1980 первый заместитель председателя Оргкомитета "Олимпиада-80", активно участвовал в подготовке и проведении Олимпийских игр в Москве. С 1980 года работал заместителем, а затем первым заместителем председателя Гостелерадио СССР.
 |