Недавно группа артистов Ленконцерта, где я работаю, вернулась из поездки по колхозам и совхозам Зауралья. Еще свежи в памяти и встречи с замечательными сельскими тружениками, и картины деревенской жизни, так переменившейся в последние годы, и удивительно доброжелательная атмосфера больших и малых зрительных залов.
Справедливости ради нужно сказать, что артисты эстрады много делают для обслуживания села. В прошлом году наш Леннонцерт дал на селе 1.045 концертов. В гастрольных поездках мне до велось познакомиться с тем, как продуманно организована работа для села филармониями Свердловска и Горького, Кургана и Тюмени, Алтая и Костромы. Я видел яркие сельские праздники в Омской области, калинниский автопоезд «Работники искусств труженикам полей», вспоминаю людей, о которых почему-то редко пишут, администраторов областных филармоний, скромных тружеников, которые организуют концертное дело на селе. Это Роман Кит, Гадина Ефимова, Светлана Poстовых (Омск). Николай Черелов (Тюмень), Юрий Афанасьев (Курган), Людмила Лобанова (Горький)...
И все таки сегодня мне снова и снова хочется сказать: в долгу мы, артисты, перед сельским зрителем. Смотрите, что получается. Гастрольный отдел Ленкомцерта планирует в 1973 году дать в городах 6.150 концертов, a на селе только 1.100 городской отдел даст 10.310 концертов в самом Ленинграде и только 970 -в области.
На это есть свои причины. На маленьких сельских клубах Леннонцерт финансового плана не «вытянет». Он сможет выполнить его при условии, что будет строить свою финансовую политику на городах с их огромными концертными площадками, дворцами спорта. Однако работа во дворцах спорта, которая теперь становится систематической, видимо, должна дать экономическую возможность серьезнее, целенаправленнее заняться селом.
Для обслуживания сельского зрителя создаются у нас в Ленконцерте особые эстрадные коллективы. Вроде бы так и надо. Но формируют их зачастую из артистов, не занятых в коллективах, работающих в городах. Беру на себя смелость утверждать: такая практика приводит к тому, что сельский зритель практически не видит многих наших мастеров эстрады.
Пятнадцать лет я работаю в эстраде. Выступал на больших концертных площадках, на стадионах, в огромных дворцах спорта. Но, честное слово, никогда я не чувствовал такого глубокого волнения и такой высокой ответственности, как тогда, когда видел, что на наши концерты в тюменских и омсних колхозах и совхозах люди шли семьями, в мороз и распутицу, из деревень, расположенных за шесть- семь километров от дома культуры.
Несколько месяцев назад гастрольная жизнь забросала меня в глушь, в далекий сибирский совхоз. В маленький зал сельского клуба, вмещающий двести стульев, пришли пятьсот детей. Полтора часа, стоя, сняв шапки, плотно прижавшись друг и другу, устроив малышей впереди, ребята зачарованно слушали артистов. Не много было у меня в жизни концертов, где бы я чувствовал себя в таком долгу перед зрителем, как на этом детском концерте.
Конечно, ребята в этом совхозе учатся в хорошей школе, ходят на сборы, отдыхают в пионерлагере, они смотрят телевизор, слушают транзисторы. Но общения с «живым искусством» они лишены А ведь этого общения не заменишь ничем. Я представляю, какую радость принесли бы сельским детям артисты детского отдела Ленконцерта, если бы выехали к ним со своими программами. Но этот мощный, интересный отдел практически работает только на Ленинград. Конечно, в городе артисту работать легче.
На опыте моем и моих товарищей знаю, что все трудности, которые встречает артист эстрады на гастролях, делятся на две категории, Первая - это естественные трудности. Если ударили морозы под 50 градусов, если дожди размыли дороги, если до колхоза, где тебя ждут, 60 километров по ухабам, если в «Доме приезжих» нет мест и ты проводишь по три ночи на раскладушке в клубе, терпи. Ты артист, и условия твоей работы нелегки, как подчас нелегки условия работы геолога и рыбака, солдата и комбайнера. И надо отдать должное артистам -большинство из них мужественно переносит трудности походной гастрольной жизни.
Вторая категория трудностей зачастую возникает из-за того, что люди, в обязанность которых входит opraнизационно помогать артисту в его работе, элементарно не выполняют своих обязанностей. Им кажется, что, если в нетопленом клубе спокойно сидят зрители в шубах валенках, то значит, и акробат, и певица могут выступать в этих же условиях. Как правило, комнаты для переодевания холодные, грязные, в них нет простенькой вешалки для пальто, стульев, зеркала, воды, мыла, полотенца. Порой еще попадаются среди заведующих клубами люди, которые, вместо того, чтобы натопить печь, принести воду и стул, ввернуть на сцене яркие лампы, будут доказывать вам, что «здесь не Москва, не Ленинград», что у нас не Большой театр»...
Каждому ясно, что порядок в клубе зависит не от расстояния, отделяющего клуб от Москвы, а от отношения его работников к выполнению своих обязанностей.
Артисты, приехавшие с концертами в село, вправе рассчитывать не только на заботливое отношение со стороны филармония, но и на постоянное внимание работников отделов пропаганды райкомов партии, отделов культуры райисполкомов, парторгов колхозов совхозов.
К сожалению, за все годы работы я никогда ни на городских, ни на сельских путях -дорогах не встречал представителей Министерства культуры или ЦК профсоюза работников культуры, которые бы занимались исследованиями условий нашей работы. А ведь вопросов, требующих изучения к решения, множество.
Остро стоит, например, проблема транспорта. Давно мы, артисты, ждем, когда же появятся современные, удобные, теплые автобусы вместо теперешних колымаг, в которых проводит чуть не половину своей кочевой жизни артист. Пора подумать и об оснащении гастрольных бригад современными портативными радноустановками, удобными для перевозок инструментами. Во многих, даже только что построенных, хороших клубах нет элементарного сценического освещения, а это чрезвычайно снижает уровень эмоционального воздействия концерта на зрителя.
И последнее. Сейчас приказом по Министерству культуры СССР артистам запрещена переработка. По-моему, для артистов, работающих на гастролях в селе, можно сделать исключение. И дело здесь даже не и зарплате. Запрещение дополнительных (сверхплановых) концертов на селе резко увеличивает стоимость бригады и тем самым неминуемо приводит к тому, что сотни небольших клубов отдаленных колхозов и леспромхозов исключаются из обслуживания артистами, ибо концерты в них экономически невыгодны.
...Я понимаю, эти и многие другие вопросы не решить сразу. Но решать их нужно. Растут благосостояние и культура села, растут запросы его жителей, и самое время ставит перед нами задачу: обслуживать сегодня село более серьезно, планомерно, на более высоком идейно -художественном уровне.
Александр ЦОМУК, дипломант Всесоюзного и Всероссийского конкурсов артистов эстрады,
ЛЕНИНГРАД
