О веселом искусстве (1973).
 |
Цитаты:
-В стране значительно выросло количество концертных залов, площадок, стадионов: около 50 дворцов спорта имеем мы сегодня по Союзу... , аудитория эстрадных программ, концертов... возросла стократно (по количеству мест). Следовательно, требуется стократное увеличение номеров, программ, исполнителей, а этого как раз и не происходит. Появление на эстраде новых имен за последние два с половиной года по количеству просто ничтожно. Из работающих в столице артистов я могу назвать лишь семь исполнителей моложе 30 лет. И удивляться нечему: где брать молодые кадры? Кто их готовит? В прошлом году из выпускников государственного училища циркового и эстрадного искусства в Москонцерте было принято всего три номера, подчеркиваю, именно номера, а не артиста! Урожай нынешнего года ещё более беден...
Ансамбли, а не слово... стали в последнее время эпицентром эстрады... Площадки заполнили "серийного выпуска" инструментально-вокальные ансамбли -близнецы, унифицированные по стилю игры и пения, по репертуару, костюмам, манере общения с залом, сценическому поведению.
Можно лишь удивляться, что уже десяток лет Москва-сосредоточие лучших эстрадных сил, лучших имен- почти не рождала в многочисленных и разнообразных наших жанрах нового. Мы обеднели уже до того, что один и тот же артист в один и тот же день фигурирует в четырех афишных концертах... Вот мы говорим: нет кадров, нет притока молодых, нет интересных программ. Однако само по себе ничего не приходит. Таланты необходимо находить...
В одном из приказов Министерства культуры СССР записано, что артисту оплачивается по более высоким расценкам, если он находится на сцене более 21 минуты.
Малое отношение к художественно-творческим поискам имеет тенденция некоторых артистов во что бы то ни стало отвоевать право на сольную программу или сольное отделение концерта. Убежден, что подобное право может быть дано лишь единицам по той простой причине, что в самом понятии "эстрада" подразумевается комплекс индивидуальностей, следовательно, лишь тот артист, который может быть "многоликим", многообразным на протяжении целого вечера- претендент на двухчасовое или часовое общение со зрителем. Вместе с тем только в Москонцерте 20 исполнителей имеет право на сольный вечер и 59- на отделение! Наверное, не случайно многие из тех, кто ранее завоевал подобные права, самым тщательным образом избегают столичных площадок- слишком на виду у всех, слишком ответственно- а на периферии- "имя вывезет".
Огромное количество зрителей, огромные площадки для выстраивания увлекательнейшего разножанрового театрализованного представления. Афиши пестрят именами самых популярных, известных, любимых артистов. А прокатываются зауряднейшие сборные концерты (с прологом и эпилогом). Да к тому же еще некоторые участники даже не утруждают себя- за них говорит, поет и играет фонограмма. Зато оплата стадионных зрелищ и происходящих во дворцах спорта концертов опять же "согласно приказа" Министерства культуры повышенная- две, а то и три ставки. Такой тариф, безусловно, мог бы быть оправдан, если бы для массовых представлений готовились специальные номера, требующие особой нагрузки, мастерства исполнения, а платить магнитофону так много-стоит ли? Тем более, что пока стадионные зрелища очень далеки от подлинного искусства.
Эстрада- единственная область нашей культуры, которая оказалась вне четкой государственной организации. Неразбериха здесь сейчас полнейшая: концертной деятельностью занимаются Москонцерт, Ленконцерт, Росконцерт, Союзконцерт, Госконцерт, прибавим к ним республиканские- Укрконцерт, Казахконцерт и им подобные, множество других учреждений, которые тоже занимаются популяризацией музыкально-исполнительского, эстрадного искусства. При таком положении снижается требовательность, идейно-художественный уровень репертуара, постоянно нарушается гастрольный график, создаются возможности для "левых" бригад и сверхплановых концертов, для прокатывания годами одного и того же репертуара. Вместе с тем создание единой всесоюзной организации, которая сосредоточила бы в одних руках все концертные учреждения, залы, мюзик-холлы, эстрадные театры, помогло бы навести полнейший порядок. Чем больше задумываешься над сложившимся в нашей области искусства положением, тем прочнее утверждаешься в мысли-необходима организационная перестройка всего эстрадного хозяйства.
Министерству культуры СССР, очевидно, стоит прислушаться к голосам самих деятелей эстрады и её почитателей, к критическим выступлениям прессы и найти пути, которые позволили бы создать действенную систему управления эстрадным искусством.