ЕЩЕ РАЗ О МУЗЫКЕ В ЭФИРЕ...
(журнал "Советская музыка" №3 1971)
В Москве состоялось совещание Всесоюзной комиссии радио, телевидения и киномузыки Союза композиторов СССР. В работе совещания приняли участие многие композиторы и музыковеды, руководители комиссий республиканских творческих союзов, представители Всесоюзного радио и телевидения.
«В таком широком составе мы собираемся впервые, - сказал, открывая совещание, председатель Всесоюзной комиссии Р. Щедрин.
-И это очень радостный и приятный факт. Наша комиссия создана на Четвертом съезде композиторов, где обсуждались актуальные вопросы музыкального вещания радио и телевидения. Две важные, острые проблемы были поставлены на этом съезде: пропаганда произведений массовых жанров и пропаганда творчества композиторов братских республик, ведущиеся недостаточно широко и активно. Съезд принял решение поручить нашей комиссии вопросы киномузыки, которая также имеет широчайшую аудиторию.
Мы начали нашу работу совместным заседанием с комиссией массовых жанров. Это было скорее не заседание, а горячая дискуссия, в которой приняли участие многие известные композиторы, представители радио и телевидения. Одним из результатов совещания стал изданный в Госкомитете по радиовещанию и телевидению приказ, где были учтены многие критические замечания, высказанные в адрес музыкальных редакций.
Еще об одном мероприятии мне хотелось бы сказать о всесоюзном семинаре-совещании музыкальных редакторов радио и телевидения. Перед участниками семинара (а их было более шестидесяти человек) выступили Д. Шостакович, Т. Хренников, А. Хачатурян, А. Николаев, А. Пахмутова и другие композиторы.
Тема сегодняшнего нашего совещания подготовка республиканских союзов композиторов к XXIV съезду КПСС, актуальные задачи советского музыкального творчества и улучшение пропаганды лучших произведений советских композиторов в эфире и на голубом экране.
Нам кажется, что за последнее время в работе музыкального радио- и телевещания произошли некоторые положительные сдвиги. Но перед нашей комиссией еще стоит ряд проблем, которые предстоит разрешить совместно с работниками радио и телевидения».
«Результаты деятельности комиссий ощутимы в республиках. В Грузии, — сказал А. Шаверзашвили, наша комиссия уже сумела завоевать авторитет: в феврале апреле 1971 года мы совместно с Грузинским радио организовали фестиваль советской музыки под девизом «Навстречу XXIV съезду КПСС». С нашей помощью телевидение проводит цикл передач, посвященных творчеству грузинских композиторов. Некоторые члены нашей организации активно сотрудничают в художественных советах Грузинского радио и телевидения.
Но мы встречаемся еще с немалыми трудностями. Из-за слабой технической базы регулярно не выполняется план записей симфонической и камерной музыки. У нас построено новое здание республиканского радио и телевидения, но в нем мы, к великому прискорбию, не обнаружили ни одной студии, пригодной для записи такого рода сочинений.
Нам очень хотелось бы также, чтобы творчество грузинских композиторов более стабильно и планомерно пропагандировалось Центральным вещанием. За последнее время, мне кажется, наши связи с ним ослабели. И если работники симфонической редакции уделяют некоторое внимание творчеству грузинских композиторов, то с редакцией музыки народов СССР в последние два года мы не имеем почти никаких контактов».
«У Союза композиторов Украины, как отметил. Л. Колодуб, сложились прекрасные взаимоотношения с коллективом Оркестра Украинского радио и телевидения, которым руководит В. Гнедыш и который называют творческой лабораторией украинской советской симфонической музыки. Совместными усилиями радио и Союза композиторов была проведена значительная работа навстречу XXIV съезду КПСС. Так, в частности, многие композиторы выступили у микрофона с рассказом о своих творческих планах, о деятельности композиторской организации. В Киеве построен новый концертный зал (на четыре тысячи мест), откуда постоянно транслируются музыкальные вечера».
По словам оратора, несколько хуже обстоят дела с пропагандой украинской музыки в программах Всесоюзного радио. «Москва чаще всего просит прислать записи исполнителей. На Украине действительно много хороших певцов и инструменталистов, но есть композиторы, чьи талантливые произведения должны звучать в масштабах всей страны...».
«Композиторы других республик в лучшем положении чем мы, представители Средней Азии, заявил Н. Давлесов. Во многих республиканских комитетах по радиовещанию телевидению есть хоры, оркестры, профессиональные музыканты. У нас в Киргизии на радио нет даже редакторов с музыкальным образованием. А звукорежиссеры - это либо бывшие драматические актеры, либо журналисты. Отсюда и низкое качество передач, которые они, естественно, делают по своему вкусу. Чаще всего местное вещание пропагандирует песни. Но какие? По большей части примитивные, с плохими текстами...
Мы обращаемся с особой просьбой к Всесоюзному радио помочь нам в организации записей нашей профессиональной музыки. Ведь практически мы лишены возможности осуществить это у себя в республике».
«За последнее время редакторский состав Туркменского радио и телевидения заметно улучшился, - начал свою речь А. Кулиев. - Несмотря на то, что в Туркмении нет еще ни консерватории, ни симфонического оркестра, наши композиторы работают в области крупных форм. К 100-летию со дня рождения В. И. Ленина в Туркмении создано несколько оперных и балетных сочинений, кантаты, симфонии. За послед нее время на Всесоюзном радио было записано несколько новых работ туркменских композиторов. И все же заметно, что связь Центрального вещания с республиками ослабела. Когда-то к нам выезжали специальные бригады для записи наших сочинений на родном языке. Но этого давно уже не было».
«Вы полагаете, что мы удовлетворены пропагандой в эфире музыки композиторов наших республик? - сказал главный редактор Главной музыкальной редакции Всесоюзного радио Н. Чаплыгин. - Отнюдь нет. Но, думаю, что в первую очередь об этом должны заботиться в республиках. Как же Всесоюзное радио может пропагандировать новые оратории и симфонии, если сами музыканты республик не в состоянии что-либо сделать?
Что касается организации записей на местах, то мы учтем высказанные здесь замечания и предпримем меры для того, чтобы исправить положение.
В настоящий период происходит большая перестройка деятельности радио и телевидения. Сейчас поставлена задача наладить координацию всех музыкальных радио- и телепередач, выработать для них единый критерий особенно в области массовых жанров. Кроме того, проводится работа по более эффективному использованию наших музыкальных коллективов. А их в системе радио и телевидения восемьдесят (хоры, симфонические, эстрадные, народные оркестры, разнообразные ансамбли), и они исполняют много музыки композиторов братских республик. Но у наших коллективов тоже есть какие-то пределы исполнительских возможностей. Поэтому в пропаганде творчества республиканских композиторов должны принять участие все концертные организации. Мы знаем, что у симфонических оркестров филармоний есть и свои задачи. И, тем не менее, они тоже обязаны внести свою лепту в это важнейшее дело».
С интересом выслушали собравшиеся выступление Д. Кабалевского. «...Мне кажется, — сказал он, — что за последнее время на радио и телевидении наметился некоторый сдвиг в лучшую сторону. Музыкальные программы стали интереснее, зазвучало больше хорошей музыки. Реже я стал слышать ту плохую, безвкусную, пошлую музыку, которая наносит огромный вред делу воспитания высокого эстетического вкуса слушателей (особенно молодежи), которая переполняла программы радио и телевидения последних лет. В этой связи сегодня вновь и вновь хочется напомнить, что редактор, составляющий программы вещания, должен быть не только музыкантом, но прежде всего воспитателем, независимо от возраста слушателей, к которым он обращается.
Но если сегодня в передачах радио и телевидения бесспорно ощутимо некоторое улучшение, то, к сожалению, дурной вкус и недостатки культуры все еще находят себе дорогу в эфир особенно в телевидении. Вот один пример. Недавно я смотрел передачу сатирический «теремок». Была в этой передаче талантливо и, действительно, остро сатирично сделанная сценка о том, «как надо» сочинять и исполнять эстрадные песни. Кажется, все пороки пошлой эстрады были разоблачены в этой передаче. Но сразу же вслед за этим последовала самая обычная эстрадная программа, которая была построена точно по «рецептам» авторов «Теремка». Это тоже было очень смешно, но одновременно и очень грустно, ибо свидетельствовало о том, что культуры в работе телевидения еще недостает.
Отсутствие культуры сказывается очень часто, и на полнейшей несинхронности зрительного и звукового ряда во многих передачах, на нетерпимой фальши, когда в зрительном кадре виден лишь рояль, а звучит симфонический оркестр и т. д. Я сам видел передачу из Свердловска, когда композитор Е. Родыгин, облокотившись на рояль, рассказывал о своей новой песне. Потом направился к инструменту, чтобы саккомпанировать себе эту песню, а рояль, не дождавшись автора, начал играть сам...
Серьезно надо задуматься над некоторыми передачами музыкальной самодеятельности. Мы должны всячески поддерживать и развивать самодеятельное искусство, но право выступать по Всесоюзному радио и телевидению должно быть завоевано, и принадлежать это право может только первоклассным коллективам и исполнителям. Есть на телевидении передача «Алло, мы ищем таланты!». Осторожнее надо обращаться со словом «талант». Выступают в этих передачах нередко люди, лишенные даже самых элементарных способностей. Но уже сам факт выступления в этой передаче причисляет любого в ней выступившего к числу талантов. Многие после этих передач имеют полное право сказать: ну, если это таланты, то я гений!...
Несколько слов о пропаганде произведений композиторов союзных республик. Мне кажется, что нужно и можно найти новые и более увлекательные формы этой пропаганды. Чаще сопровождать рассказом (таким, например, каким был рассказ Светланы Виноградовой о музыке Киргизии). Хорошо было бы чаще сочетать исполнение произведений современных композиторов братских республик с рассказом о народной музыке данной республики и, конечно, показом этой музыки, с рассказом о том, как это сочинение родилось и т. д.
Наконец, последнее и, может быть, самое важное: надо больше верить слушателям, больше верить в их духовные силы. Когда мы - комиссия Союза композиторов по
музыкально-эстетическому воспитанию вместе с радиокомитетом начинали наши симфонические концерты в Колонном зале Дома Союзов для старших школьников - «Вечера ровесников», мы не называли это, как сейчас принято, экспериментом. Но всю свою работу мы решили строить в опоре на доверие к своим юным слушателям. И вот прошло уже семнадцать таких вечеров. Сейчас я могу сказать, что это был удачный эксперимент. Изумительно восприняли наши слушатели ленинскую программу, в которой были исполнены две симфонии: Шестая Чайковского и Пятая Бетховена. В другой программе прозвучали рабочие революционные песни 1905 года и Одиннадцатая симфония Шостаковича «1905 год». Интересно, что симфония имела несравненно больший успех, чем песни: вероятно, потому, что песни были уже привычны, знакомы, а симфония открыла перед слушателями новый мир, и мир этот увлек их своей глубиной и содержательностью. Над таким «экспериментом» стоит призадуматься всем, кто занимается пропагандой музыки.
В заключение я хотел бы, чтобы наша комиссия по радио и телевидению установила тесную связь с прессой. Надо добиться того, чтобы передачи радио и телевидения стали постоянным объектом печати, чтобы, критикуя неудачные, плохие передачи и объясняя читателям, почему они плохи, печать поддерживала все ценное, все новое, все удачное, отмечая работу лучших редакторов и участников передач».
«Мне кажется, что в радио и телепрограммах еще неверно соотношение легкой и серьезной музыки, - заметил ленинградец А. Утешев. -А причина в том, что музыка звучит не только в передачах музыкальной редакции, но и в молодежных, политических, спортивных программах.Эти редакции наполняют эфир музыкой далеко не высокого качества...
И здесь возникает все та же проблема - невысокий профессиональный уровень самих музыкальных редакторов. Каждый редактор обязан быть не безликим посредником, а человеком с большими требованиями и хорошим вкусом. Поскольку так бывает, к сожалению, редко, мне кажется, очень полезно приглашать к микрофону внештатных авторов, которые интересно вели бы определенные цикловые передачи. Когда в эфире выступают постоянные комментаторы - композиторы, музыковеды, лекторы к ним привыкают, начинают прислушиваться к их мнению.
К сожалению, мы, ленинградцы, имеем очень слабое представление о музыке народов СССР. В наш век техники радио и телевидение- самый могучий источник пропаганды. Никакие гастрольные поездки солистов и оркестров из республик не в состоянии охватить той огромной аудитории, которая слушает музыку в эфире. Я думаю, что пропаганда музыки народов СССР должна вестись не только с помощью Центрального вещания, но и путем обмена записями и нотами республик и городов между собой.
Наконец, еще один вопрос: радио и телевидение должны стать стимуляторами создания произведений новых жанров теле и радиоопер, телебалетов и т. д.».
Союз композиторов Литвы, как сообщил В. Баркаускас, ищет новые формы связей с радио и телевидением: это трансляции из концертных залов новых произведений литовских композиторов, сопровождаемые репортажами и рецензиями, проведение в эфире творческих дискуссий по вопросам советской музыки и т. д. «Праздник искусств народов СССР» — так назывался фестиваль, организованный в Литве в честь XXIV съезда КПСС. Этот праздник широко освещался по радио и телевидению. В 1971 году решено провести совместный пленум Союза композиторов и Союза журналистов, посвященный вопросам музыкальной пропаганды.
А вот с творчеством композиторов союзных республик наше радио знакомит слушателей очень мало. Почему-то у нас принято относить к этой рубрике только народные песни и танцы. Кстати, они звучат иногда в исполнении участников самодеятельности, среди которых надо очень тщательно отбирать лучших».
«У нас, на Эстонском телевидении, тоже свои трудности с самодеятельностью, продолжил тему Я. Ряэтс, главный редактор музыкальной редакции Эстонского телевидения. Меня критикуют за то, что я ее мало поддерживаю. Нет, я поддерживаю самодеятельность, но только хорошую. Если выступает школьник, это хорошо. А если поет взрослый человек без всякого голоса, - такую самодеятельность, по-моему, не надо пропагандировать на многомиллионную аудиторию...
Эстонское радио и телевидение основное внимание в области музыки обращает на так называемые серьезные жанры. Мы даем музыкальные обзоры, цикл «Музыка и музыканты», передачи, где выступают только камерные ансамбли... Есть и специальные циклы для молодежи, внимание которой мы стараемся привлечь чем-нибудь интересным, необычным. Так, например, с большим успехом прошла передача, в которой Георг Отс сыграл Фортепианный концерт Баха.
Нам легче наладить пропаганду серьезной музыки классической и советской, вероятно, потому, что все редакторы радио, члены Союза композиторов и музыкальное вещание по существу находится в руках нашего Союза...».
«Если на радио у нас в Белоруссии дела обстоят более или менее благополучно, — отметил Ю. Семеняко, то на телевидении положение много хуже. Я не помню случая, чтобы телевидение обратилось к нам, в Союз композиторов, за помощью. Из зала филармонии транслируются только эстрадные вечера. Симфонические концерты почти не попадают в сферу внимания телевидения. Уровень музыкального вещания здесь предельно низок. Напомню, например, о передаче, посвященной творчеству композитора И. Лученка. В ней был эпизод, когда диктор предложил прослушать фрагмент (!) из песни композитора. Певец подошел к роялю и напел несколько тактов... Можно ли так пропагандировать массовые жанры?
Телевидение должно не только чаще включать в свои программы симфонические, оперные, камерные произведения, но и искать новые формы их пропаганды. Прекрасный пример таких поисков - исполнение всех симфоний Бетховена в передачах телевидения ГДР...».
«Мне тоже кажется, что на радио положение лучше, чем на телевидении, поддержала предыдущего оратора А. Пахмутова. На радио сложились свои традиции, здесь работают более опытные редакторы, здесь лучшая техника. Правда, каждую хорошую традицию следует развивать, обновлять. И на радио в этом плане предстоит еще многое сделать...
На телевидении же до сих пор остро стоят те проблемы, которые на радио давно решены. Например, непонятно, почему на телевидении не заботятся о своем фонде. Должны быть сделаны видеозаписи романсов в исполнении лучших певцов, балетных сцен, фрагментов из опер. Это отнюдь не невозможно...».
«Основные затруднения начинаются там, где дело касается конкретных форм, — сказал А. Николаев.- Мне кажется, что нужное и полезное дело показ новинок. Речь идет не о сочинениях, ранее исполнявшихся и затем записанных на радио, а о совершенно новых опусах. Это могло бы стать одной из важных форм деятельности комиссии в области пропаганды советской музыки на радио. Так, например, Союз композиторов РСФСР курирует выпуски «Радиоальманаха Российской Федерации», на страницах которого звучит немало новых произведений. Эта передача имеет свою редколлегию, в ее состав входят представители Союза композиторов и радио. «Альманах» выходит один раз в месяц (50 минут звучания), и радио поневоле держит в сфере своего внимания все новое в музыкальной культуре республики. В передачах «Альманаха» звучат новинки, даются обзоры повседневной жизни городов, областей и автономных республик. Таким образом делается важное дело и, одновременно, укрепляются контакты между нашими двумя организациями».
«Мы нередко критикуем радио за бездумное следование письмам, заявкам, — отметил Ю. Левитин. Как правило, это далеко не всегда ведет к появлению в эфире передач высокого качества и вкуса. Поэтому, вероятно, и количественное соотношение между музыкой серьезных и легких жанров в эфире складывается далеко еще не в пользу первых.
Очевидно, нужно опираться не просто на большинство аудитории, а на лучших, наиболее образованных слушателей, прислушиваться к их мнению, отвечать их запросам и вкусам».
«Перед телевидением в последнее время поставлены новые серьезные задачи, сказал, отвечая на высказанные упреки, Ю. Шавеко, заместитель главного редактора Главной музыкальной редакции Центрального телевидения. Если радио вещает сейчас шестьдесят часов в сутки, то телевидение примерно сто двадцать часов. Мы стоим накануне большого события создания специальной программы «Восток», которая будет полностью дублировать первую программу Центрального телевидения на Западную Сибирь и Среднюю Азию.
Центральное телевидение не ограничивает выход на центральный экран музыкальных программ, созданных в республиках и областях. Но, к сожалению, не все республики достаточно активны в этом отношении, и мы надеемся здесь на помощь комиссии Союза композиторов. Очень важен и сложен для нас вопрос текстовой пропаганды музыки. У нас не так много крупных музыкантов — хороших ее популяризаторов. Не все композиторы и музыковеды могут говорить перед телекамерой живо и убедительно.
Еще один вопрос: у нас, к сожалению, совершенно отсутствует информация о том новом, что создается в нашей музыке в общесоюзном масштабе. Было бы очень полезно, если бы комиссия радио и телевидения Союза композиторов помогла бы организовать обмен такой информацией. А мы бы, со своей стороны, попытались наладить более актуальное отражение событий, происходящих в нашей музыкальной жизни».
Поблагодарив всех ораторов, Р. Щедрин сказал в заключительном слове: «Мне кажется, что наше заседание было чрезвычайно полезным, так как дало нам интересный информационный материал, помогло наладить контакты с республиканскими комиссиями. Перед нами стоят серьезные задачи. Одна из главных достойно представить музыкальное творчество наших республик XXIV съезду КПСС. Я думаю, что комиссиям радио и телевидения в республиках необходимо определить конкретный список произведений, которые достойны того, чтобы прозвучать по радио и телевидению накануне и в дни съезда партии. Разумеется, это должны быть самые лучшие, наиболее интересные в художественном отношении сочинения, отражающие наше время, события нашей эпохи.
Что касается каждодневной практической работы музыкальных редакций радио и телевидения, то здесь есть еще ряд острых вопросов и нерешенных проблем. Одна из самых важных — повысить профессиональный уровень редакторов-музыкантов. И здесь союзы композиторов обязаны помочь руководству музыкальных редакций. Если в этом вопросе ничего не изменится, виноваты будем прежде всего мы сами.
Я не согласен с Н. Чаплыгиным, который считает, что пропаганду музыки композиторов братских республик по Всесоюзному радио должны вести сами республиканские комитеты. Думаю, что им самим решить такую проблему невозможно. Ведущая роль Центрального радио и телевидения здесь очевидна и необходима.
Еще один чрезвычайно важный вопрос связь между нашими республиками, творческий обмен между ними. Действительно, в Туркмении должна звучать киргизская музыка, в Литве - туркменская, и наоборот. И нам всем предстоит решать эту проблему...»
На совещании было принято решение на одном из ближайших заседаний Всесоюзной комиссии обсудить практические результаты работы музыкальных редакций республиканских комитетов радио и телевидения и союзов композиторов по проведению радиофестиваля «Навстречу XXIV съез ду КПСС» (январь- март 1971 года).