трибуна читателя
КОНЦЕРТ под броским названием "Большое эстрадное ревю" в 2-х отделениях (режиссер Эдуард Смольный) во Дворце спорта Ростова-на-Дону, казалось, обещал много интересного: caмо слово "ревю" привлекало в афише новизной - не просто сборная программа, а обозрение. Да к тому же много имен артистов- представителей разных городов и разных эстрадных жанров. И недостатка в зрителях в тот вечер не было.
Программа началась с показа очень хорошо сделанного цветного киноролика о становлении Советской власти: летопись истории страны, от Штурма Зимнего до сегодняшних наших дней, воссоздана была на экране. Правда, не вязалось порой показываемое с красовавшейся на сцене джазовой "механикой"-замысловатыми ударными установками, микрофонами, электроинструментами и тому подобным.
Несколько слов конферансье.
Заявив, что в концерте собраны «звезды» эстрады ведущий подавал каждого выступающего так, словно это были по меньшей мере Олдридж, Уланова или Качалов. Рyководитель молдавского оркестра «Норок» Михай Долган преподносился как «снискавший мировую славу у нас и за рубежом», «автор популярных песен «О чем плачут гитары» и других...». А несомненно приятный, но не больше, номер братьев Масловых из Московского мюзик- холла (с куклой- цыганкой «Маруся Бриллинантова») по словам конферансье, «золотыми буквами вписан в книгу славы светской эстрады», и прочее в том же духе. Очень все это отдавало ильфовски-петровским «лучший друг Рабиндраната Тагора» или «известная в Марьинной Роще целительница...». Пошлые остроты конферансье, его развязная уверенность в обращении со зрителями оставило, самое неприятное впечатление.
Не порадовал нас и пародист Ян Романцев. Его миниатюру «Как едят фрукты", где изображается неопрятный, физически отвратительный человек, назвать искусством попросту нельзя. И уж совсем неловко стало за артиста и присутствующих в зале, когда Ян Романцев пытался пародировать адажио «Лебединного озера»: это было откровенно пошло!
Особо хочется сказать об эстрадном ансамбле «Норок». Манера его игры с надрывом, с гнусавыми воплями, мяуканьем, визгом противоречит понятиям «музыка, музыкальность».
Невольно напрашивался вопрос: у программы есть режиссер, неужели он не замечает пошловатости манеры конферансье, серости его реприз? Неужели он не может привести в долженствующий вид хотя бы внешний облик музыкантов? Когда решили это выяснить, увы, оказалось, конферансье и режиссер концерта одно и то же лицо, Эдуард Смольный. Комментарии, очевидно, излишни!
Естественно, возник еще ряд вопросов: кто дал право называть «музыкальным ревю» ничем не связанную, очень неравноценную по художественным качествам сборную программу? Кто доверия концертную режиссуру человеку, лишенному элементарного вкуса и культуры? Кто принимал «изделие» Э. Смольного и «благословил» артистов- Роскенцерт? Москонцерт? И, наконец, кто возместит нам потерю времени (даже относительно приятные номера В. и А. Масловых, фрагменты из «Неуловимых мстителей» «не перетянули» тягостное впечатление) и по какой шкале расценок самый распоследний ряд амфитеатра стоил 1 в. 80 к.? Неужели ничего нельзя сделать, чтобы закрыть дорогу безвкусице и творческой беспомощности?
К. ИГОНИН, И. КИРИЛЛОВА, О. ЕЛИСЕЕНКО, И. ЛАНТРАТОВ.
РОСТОВ-на-ДОНУ.
