Сергей Арабаджи: "Нас молодость и песня не хочет отпускать"...
Часть 1. "Оризонт". |
Прежде чем я расскажу о себе, хочу поблагодарить Валерия Колпакова за то, что он вообще обратился к этой теме: рассказу о людях, которые имели отношение к легендарной эпохе ВИА. Немного о себе.
Я родился в Мариуполе в семье профессионального музыканта. Отец у меня был преподавателем музыкальной школы. Но, несмотря на то, что меня с 6 лет пытались приобщить к музыке, тяги к этому, как и все нормальные дети, не испытывал. Поэтому всячески пытался уклониться от занятий музыкой, даже путем истребления инструмента. Естественно все это происходило до определенного момента. Конечно же, меня больше привлекали занятия спортом, но травмы и какие-то невероятные драматические курьезы, преследовавшие меня, потом отбили желание интересоваться спортом даже по телевизору.
В 1974 году, когда мне исполнилось 12 лет, география моего местоположения резко изменилась - мы семьей уехали на Север в Тюменскую область в город Белоярский, где я кардинально изменил свои взгляды на музыку, особенно отношение к вокально-инструментальным ансамбля, впервые попав на одну из репетиций коллектива, которым руководил мой отец. По окончании 8 классов вернулся в Мариуполь, поступив в музыкальное училище по классу фортепиано. Будучи студентом и параллельно работая в ресторане, мне очень повезло, что рядом со мной оказались люди, которые и на сегодняшний день являются легендами нашей эстрады.
Это был 1982 год. Из ансамбля "Оризонт" приехал его первый барабанщик Сергей Бурцев. Пришли гитарист Володя Ковалев, клавишник Володя Логозинский и бас-гитарист Володя Степин. Они старше меня и тоже были выпускниками нашего училища. Таким составом мы и работали. Сергей Бурцев внес колоссальную лепту в формирование вкуса и грамотности аранжировки.
 |
В 1984 году нас всех пригласил в Ленинград известный композитор Виктор Резников. О нас он узнал от Бориса Гринберга, звукорежиссера ВИА "Оризонт". Резников взял нас, как аккомпанирующий коллектив. Мы репетировали в ДК им. Капранова и готовили блок его песен, которые потом пела Долина, Леонтьев и другие популярные артисты. До этого эти песни еще нигде не звучали. По тем временам у нас стоял шикарный аппарат, который принадлежал Боре Гринбергу, на его аппарате полстраны тогда работали.
Когда готовилась программа, уже по Питеру пополз слушок, что Гринберг готовит настоящую "бомбу". Но как это часто бывает, наш проект споткнулся о проблему выбора филармонии, от которой предполагалось работать. И вдруг возникла альтернатива - Виктор Резников нам говорит, что некая Лариса Долина услышала нас и приглашает к себе на работу.
-Какая Долина? Кто она такая? Мы ее знать -не знали.Мы все бросаем и уезжаем из Питера. На следующий день самолетом из Питера прилетает муж Долиной...Он еще пианистом у Кролла работал.Он прилетел вместе с Гринбергом и стал нас уговаривать вернуться. А у нас был коллектив очень сильный. Мы тогда джаз-роком увлекались, но могли играть все. Они звали нас в Ульяновскую филармонию и обещали через месяц первые гастроли, но мы наотрез отказались. Через две недели он опять нам звонит и опять уговаривает, но мы опять отказались.А через некоторое время у нас началась "рассыпуха".
-А почему Резников не хотел выступать?
Он не то чтобы не хотел, он не знал куда приткнуться. То ли работать от Ленконцерта, то ли в Тбилиси пристроиться…
-Вы с Резниковым так ни разу и не выступили?
Ни разу. Хотя программа была готова, не сложилось как-то.
Мы продолжали работать в ресторане, но недолго. Я уехал на Север к родным на некоторое время. Ковалев уходит в "Оризонт". В 1989 году Бурцев ушел к Николаеву (сейчас он у Меладзе работает). Так наши пути и разошлись.
 |
-А почему все так стремились в филармонические ансамбли? Разве в ресторане плохо зарабатывали?
Ну, это же совсем другой статус! Хотелось как-то самоутвердиться. Сцена ведь притягивает. Когда ты работаешь в ресторане, то тебе все время приходиться "снимать" чужое. Хотя, внутренне ты понимаешь, что тоже способен создавать "нетленные шедевры". Ты понимаешь, что и сам не хуже. А в те времена выбиться на большую сцену было больше шансов по-честному нежели теперь. Вот когда меня вызвали на прослушивание, то параллельно вызвали еще 2-х пианистов. Один - из Минска, а другой из Киева. Мужички были постарше меня и поопытней, но почему-то Олег Сергеевич Мильштейн предпочел мою кандидатуру.
"Оризонт" был тогда на гастролях в Джамбуле и я полетел туда на прослушивание со своим инструментом, у меня был Rolland JX-3Р (тогда это было круто). Меня встретили, и я тут же пошел на концерт, чтобы просто увидеть их!!! От себя могу сказать что тогда в конце 80-х "Оризонт" по звучанию, по аранжировкам и по манере исполнения был высочайшего профессионального уровня!
После прослушивания утром мне сказали, что я принят на работу. Это был такой восторг, что я не могу описать.
-А сам концерт тебе понравился?
Конечно! Пусть на меня не обижаются "Самоцветы" или "Пламя", но они играли конъюнктурную музыку, а "Оризонт" отличался смелыми и оригинальными оркестровками.