А сам я и правда из раскулаченных, даже в комсомол с натяжкой принимали - откуда-то выкопали, что моего деда раскулачили и сослали из Алтая в Томскую тайгу с 9-ю детьми. Главное, что все выжили и почти все вернулись в родные края в 60-х.

Да, я и Ленина видел  

А чего? Опечатку что-ли не заметили?

 Тебе самому-то сколько лет? Сам из помещиков? Эмигрировал в 17-м или с Белой гвардией?
Сомневаюсь я. Лично я не предполагал, что дроны до Москвы долетят. А эти дроны явно не Подмосковные.

Главное, у медведяев, не выжигать места их обитания и не отбирать еду.

В 2014-м, т е. Его жена-хохлушка поближе к своим захотела,
была очень зла на меня, но сейчас благодарит.
Всё-же Западная Сибирь самое безопасное место на земле.

vesreb, а я ведь забыл забыл этот вопрос и надо-же - всплыло.

Я и брата отговорил ещё в 1914-м году от переезда в Белгород,оказалось не зря.

 
Не прошло и года...

Вы пока здесь копайте, а я пойду поищу где надо.(С)

вот ссылка

https://bambuzika.pro/search....1%D0%B0 %20%28%D1%81%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%81%D1%82%20%D0%92.%D0%91%D0%B5%D0%B7%D1%80%D1%8 3%D0%BA%D0%B8%D1%85%29%20%28%D0%9C62-35969-70%29

солист Виктор Безруких из ВГ

Послушал "Ты ищи меня на 101 острове" ВГ, тоже вроде похож голос, но не очень, не знаю...

Ни один из музыкантов ПГ, не сказал, что песня спета голосом солиста ПГ.
Никто не смог назвать этого вокалиста.

Из этого следует, что песню ПН поёт не Броневицкий.
А кто?

То, что Броневицкий мог не узнать своё собственное пение – это нормально. Наши «уши» настроены так, что мы сами себя на записи слышим не так, как наяву.
В данном случае главное то, что коллеги Броневицкого по ПГ не смогли признать в вокалисте, который поёт ПН, своего товарища Броневицкого.
Для стороннего слушателя, голосА в жизни и на записи воспринимаются одинаково, и музыканты (Ступаченко, Борисов, Соколов (Помидор)), конечно же, узнали бы голос Броневицкого, если бы это был его голос.
Ты только подумай - ТРОЕ вокалистов с очень большим профессиональным опытом не могут подтвердить, что это голос Броневицкого!  Это очень весомый аргумент.
Ещё добавлю, что, у Василия Борисова очень тонкий слух – он скрипач.

Я тоже послушал "Я еду к морю". И тоже слышу похожие вокальные нюансы у вокалистов песен ЯЕкМ и ПН.

В сети указано, что песня ПН 1973 года. В это время В.Антипин был в ДМ.

В обсуждаемых нами ленинградских ансамблях одновременно работали 2 вокалистки:
В ПГ пели – Елена Фёдорова, Ирина Понаровская
В Калинке – Наталья Долбикова (Покровская), Ольга Левицкая
В ВГ - Нина Воробьёва, Евгения Софранович.

Продолжение сообщения №5056

Зацепин: «на «Мосфильме» и на других киностудиях был каменный век по уровню записи музыки. А чтобы записать что-то на фирме «Мелодия», надо было постоять в очереди, а потом заплатить большие деньги. Кроме того, ограничивали время записи.»

Зацепин: «в начале 1970-х я потратил все накопленные гонорары — примерно стоимость двух автомобилей — на домашнюю студию.»

Виталий Клейнот: «В конце 1973 года по протекции Георгия Гараняна меня в качестве аранжировщика пригласил работать большой энтузиаст профессиональной звукозаписи композитор Александр Зацепин. В его домашней студии на изготовленном отечественными умельцами оборудовании я со своей ритм-секцией (бас-гитара, ударные, гитара и клавишные) трудился круглые сутки.»

Зацепин: «И, говорят, записи получались по-западному современные, качественные.
Ко мне домой приходили музыканты — не из кинооркестра, а мною отобранные. Я им сам платил. Правда, тогда это были не такие большие деньги. У Пугачевой, например, когда она начинала со мной работать, ставка была что-то около двух рублей за минуту записи. То есть с учетом нескольких дублей, она получала за записанную песню рублей двенадцать, из которых вычитался еще налог. А были ставки и 80 копеек за минуту. Исполнителям платил «Мосфильм».
Меня сначала пугали: а имеете ли вы право иметь студию? Я говорю: «Вы с ее помощью зарабатываете деньги, а я с вас даже за аренду не прошу».
Но в конце 70-х у нас установились контрактные отношения; уже на фильме «31 июня» мы подписали контракт о том, что запись музыки будет проведена в студии Александра Зацепина. Платили мне какую-то мелочь, но зато эта деятельность перестала быть незаконной.»

Алексей, спасибо, что обратил внимание на ошибки в моём сообщении №5022. В нём пропущены два слова, но они значимые.
Ответ должен был быть таким:
------
ЮрАн: музыка Зацепина была интересней до появления у него собственной студии, или нет?
КАП: Бесспорно, наличие звукозаписывающей студии у Зацепина – это великолепная возможность для реализации творческих замыслов эстрадных исполнителей.
Понятно, что мы знаем музыку Зацепина НЕ только благодаря его собственной студии. Музыка для всех ГАЙДАЕВКИХ фильмов, над которыми работал Зацепин, записана в этой студии.
---------------

А по поводу: какая же музыка Зацепина интересней - до появления у него собственной студии или после появления?
Она просто разная. Для комедийных фильмов нужна одна музыка, с элементами эксцентрики. Для драматургических – совсем другая.
И исполняли её разные оркестры.
До появления студии – коллектив музыкантов Оркестра п/у Вадима Людвиковского, Оркестр кинематографии.
После появления студии – Оркестр п/у Виталия Клейнота, музыканты «Аракса», «Рндо»…
Мне интересна и одна и другая.

Про студию Зацепина:

Зацепин: «Я ведь уже в начале шестидесятых, еще до того, как построил дома студию звукозаписи, записывал музыку для «Мосфильма» у себя дома — на примитивной аппаратуре. Скажем, когда в «Операции «Ы» Шурик замуровывает героя Смирнова, звенит будто огромный колокол. А для его имитации я использовал небольшой колокольчик, который купил на рынке в Одессе за десять рублей. Чтобы имитировать звук колокола, я записал звук колокольчика, а потом воспроизвел в четыре раза медленнее.»