Ошибаешься Вит, колбаса в СССР не могла стоить дороже бутылки водки,а тогда жили люди которые помнили цифру 2.87.

ЮрАн
Я был не любитель длинных барабанных соло, но у ВР они вроде были не длинными. На концертах ВР не был в 1976-198х. Но не раз слышал, что это было уже не то и я с этим согласен. Всплеском для меня были песни с пластинки "Музыкальный глобус" и в 1985 с известным концертом, где была и классика. В основном солировал Алексей Глызин. Был на них и позже, но это были совсем не те ВР, что в 1-ой половине 70-ых. Что в общем-то естественно.
P.S. Колбаса вроде везде была по 2,90 руб и не докторская))

Про Цветы и ГСМ. Хочу сразу сказать, был на их концертах два раза, первый раз-было веселое молодежное шоу, с приколами участников друг над другом, все происходило очень быстро и весело, репертуар-почти повторял первые две пластинки, но все делалось основательно и по-взрослому, как докторская колбаса по 2.80. Песня про старый рояль запомнилась тем что этот рояль стоял не на сцене, а в партере, почему-то мне запомнилось именно издевательство над роялем тогда.
Второй раз ГСН приезжал в 82(+-) не помню точно, говорили о новой пластинке с Леграном, было скучно и почти ничего не запомнилось.

По поводу выстукивания на ударных, это про МЕКСИКО, тогда это было так принято и такой номер был обязательно почти у всех ВИА, у кого-то очень длинно это был как здесь, у кого-то покороче, короче на любителя, мне сначала это очень нравилось, потом поднадоело.
И вот еще что, а ведь я совершенно не запомнил самого Слободкина, а был ли он вообще на сцене?
Роль массовика-затейника пыталась исполнять Пугачева, но у нее это явно не получалось.

Задумался я над словами николаевской корреспондентки, почему же она такое написала?
Вот что я заметил, в коллективе чувствовалась напряженность, участники почти не перемещались по сцене и не пересекались, только когда Алешин и Пузырев у микрофона вдвоем пели, все остальное время каждый стоял на своем месте, да ВИШНЯ была тоже , песни Пугачевой тоже были, но они мне были не интересны и я их не запомнил.

КАП
"...одна корреспондентка писала в николаевской газете про концерт ВР, который состоялся через 5 дней после концерта в
Казани, следующее: «Куда девалась та искренность, непосредственность и актёрское обаяние, присущие им раньше? Они
уже иначе держатся на сцене, уже не та манера исполнения. Претенциозность поведения, высокомерное отношение к зрителям…
Никакого восторга не вызвала песня, в которой преобладает выстукивание на ударных инструментах в течение нескольких минут.»
-------------------------------------------------------
А мне кажется нормальный отзыв, если она раньше была на концертах ВР. В принципе я такой же слушатель, который привыкает
к одному хорошему, а не меняется с течением времени, если ему начинает не нравится (это о музыке ВИА). КАП, это, конечно, моё
восприятие и только.

Я раньше не видел целиком Вечер памяти С.Дьячкова от 24.02.2007.
Да и сейчас выложены только фрагменты с этого концерта:

https://vk.com/club207....e16e39e
 
https://vk.com/club207....3f74efd

Может, у кого-то есть ссылка на полный концерт?

Юра,
спасибо за воспоминания о концерте ВР в Казани.

После Казани ВР выступали по несколько дней в Чебоксарах и в Николаеве.
И 01.04.1976 они уже были в ГДР, а ещё через месяц выступали в Словакии и Чехии.

Так что, в Казани, скорее всего, проходила завершающая обкатка концертной программы перед длительной загранпоездкой.

А в ГДР ВР пели «Когда приходит любовь», «Вишня», «Арлекино». Записали в студии песни «Трава-мурава», «Пойду ль, выйду ль я», «Скажет девчонка». У тебя на концерте может быть тоже звучали эти песни.

Я тебя стал расспрашивать о твоих ощущениях от концерта ВР потому, что одна корреспондентка писала в николаевской газете про концерт ВР, который состоялся через 5 дней после концерта в Казани, следующее: «Куда девалась та искренность, непосредственность и актёрское обаяние, присущие им раньше? Они уже иначе держатся на сцене, уже не та манера исполнения. Претенциозность поведения, высокомерное отношение к зрителям… Никакого восторга не вызвала песня, в которой преобладает выстукивание на ударных инструментах в течение нескольких минут.»

В общем, после твоих воспоминаний я понял, что нечего ей было ходить на концерт ВР, такую музыку она не понимает и не ценит.

Теперь ты заинтересовал темой о концерте «Цветов» в Казани. Расскажи, пожалуйста, и, про этот концерт, что запомнилось.

Спасибо за дополнительную информацию.
Теперь мы знаем, что уже двое: В.Шаинский и С.Березин утверждали, что песня «Дорога железная» написана специально для ВИА «Пламя».
И, несмотря на то, что на пластинке песня стала называться «Сердце горячим останется», Березин в ТВ-передаче называет песню на старый лад «Дорога железная», как было в первоначальных стихах, которые ему передали В.Шаинский с М.Пляцковским.

Однако, в словах Игоря (pif) тоже содержится сермяжная правда:
«Просто, в той конкретной ситуации так сказать было нужно или удобно. Поэтому, не стоит стопроцентно доверять словам Березина (и Шаинского)».

Но, с другой стороны, они сказали это, а значит, взяли на себя ответственность за сказанное, не побоявшись, что, например, Маликов или кто-то ещё может уличить их во лжи.


Я сразу со слепу не увидел точный текст. Подумал,

Блинкин обманул нас ещё в 1983 году.

А альбом Группы Ованеса Мелик-Пашаева – шикарный. Мне в то время тяжеловесным показалась только обработка песни «Кто виноват?» До сих пор слушаю альбом с огромным удовольствием.
Сканы этой пластинки я уже видел, она выпущена в прошлом году к юбилею Алексея Романова.


Порой могут ставиться тактические задачи, типа «Ввязаться в бой, а там посмотрим». Разбор разных фонограмм песни «Дорога железная» можно отнести к множеству подобных задач.
В.Н.Колпаков по характеру не против таких методов поиска истины. Думаю, что он и данном случае не против, и может быть даже рассмотрит возможность представить к наградам всех отличившихся :
- Александру (alen-4000) вручит Медаль за предоставление раритетных записей,
- всем участникам обсуждения будут вручены Благодарственные письма.

За виртуальную челобитную по мою душу спасибо, но ни о каком увольнении речь не идёт.


Думаю, что трансформация от радийного варанта к пластиночному происходила либо из-за авторской корректировки образности в песне, либо по предложению Худсоветов.

Самый первый текстовый вариант – самый жёсткий по образности (дорога ЖЕЛЕЗНАЯ, УПРУГИЕ РЕЛЬСЫ, ГРЕМЯЩАЯ музыка, крыши БРЕЗЕНТОВЫЕ, ДОЖДИК названивает). С таким текстом я запись не слышал, но его можно найти в инете.

В радийном варианте начинается изменение текста в направлении смягчения образности условий на БАМе... Дорога стала не ЖЕЛЕЗНОЙ, а ТАЁЖНОЙ. По брезентовым крышам стал названивать не ДОЖДЬ (в распутицу и постоянно промокшим работать тяжело), а МОРОЗ (хотя и холодно, но сухо).

А в виниловом варианте текст трансформировался очень сильно, из него убрали УПРУГИЕ РЕЛЬСЫ, ГРЕМЯЩУЮ музыку, БРЕЗЕНТОВЫЕ крыши, и добавили РОМАНТИЧЕСКИЕ и СОГРЕВАЮЩИЕ КОСТРЫ. То есть, образное текстовое содержание песни изменилось координально.
Текст стал не про «Железную дорогу», а про «ГОРЯЧИЕ СЕРДЦА». Поэтому и название песни изменили.
В музыкальной образности тоже произошли изменения, например, если в радийном варианте на переднем плане выделяется более жёсткий тембр Ю.Петерсона, то в виниловых вариантах на передний план вывели более мягкий и душевный тембр В.Дьяконова.

Валентин Михайлович, скажите, откуда в Вашем архиве появились сведения, что «запись датируется 1974 годом»? Вы это видели в каком-то каталоге? Или Вы пришли к такому Выводу в результате собственного анализа?

И, тем не менее, звукорежиссёрам под силу делать глуховатое звучание более ярким и наоборот. При прослушивании всегда остаётся неуверенность, как происходит звукоизвлечение.

Отвлекусь.
Вчера был день рождения Сергея Дьячкова, и в Клубе Валентина Дьяконова в ВК вспоминали запись его песни «Школьный бал», изданную на 1-ом LP «Самоцветов».
Кто-то восхитился синкопированной и лёгкой игрой Юрия Маликова на бас-гитаре в этой песне.
В этой песне, действительно, красивая партия бас-гитары придумана в бегающей и изящной манере и записана глуховато. Явно бас-гитарист играет пальцами.

Валентин Дьяконов ответил: «Только это вряд ли Маликов. Точно не помню, думаю, что это Алексей Цейтлин (Шачнев), вот он как раз очень хорошо играл на бас-гитаре.»


В том-то и дело, что сыграно одинаково.
Играя по нотам, уж где-нибудь бы у разных музыкантов выявились бы несовпадения. Но при совмещении фонограмм с разных пластинок в миксе, партия бас-гитары везде идеально совпадает. Один музыкант бы точно не попал бы в исполнение другого. Тем более если ты говоришь про разную технику звукоизвлечения - пальцами и медиатором.
Даже один и тот же музыкант не может повторить одну и ту же партию один в один, хоть где-то будет сыграно по-другому.


Дело вкуса.
По музыкальной форме и по подходу объединения в проекте разных по характеру, по тембру, по вокальной технике вокалистов, разумеется, есть сходство с «Замыкая круг» и подобных.
Мне нравится, когда в одной песне сходятся разные хорошие вокалисты, как интересно меняется содержание одной и той же мелодии  в их интерпретации.
В «Замыкая круг» каждый спел по фразе, но как ярко: Градский, Алёшин, Агузарова, Монин, Маргулис, Смеян…