Ну, уж с 5-ю песнями и соваться нечего.
Если не будешь «вкалывать», то карьеру не построишь.

Возвращаясь к песням ПГ, не вышедшим на пластинках, нельзя не отметить песню "Девушка"(Girl), исполненную ПГ не хуже В.Ободзинского (но по-своему).

Виктор, когда я стал вспоминать песни ВИА в "стиле кантри", мне тоже в первую очередь вспомнились песни "Напиши мне письмо", "Когда приходит любовь" и т.п.

Алексей А. тут хорошую тему освежил в виде высказывания ПЯС о стиле ВИА, схожим с американской кантри - музыкой.
Иногда представительные люди муз. богемы позволяют себе сов. наивные и смешные высказывания о своих-же творческих идеях или фишках, по - простому сказать. Ессно я с этим не согласен.
Хотя сам ПЯС сделал несколько своих мелодий, похожими на кантри: на мой взгляд - 22+28; мушкетёры; летайте самолётами аэрофлота ; напиши мне письмо. А особо рассмотрю песню "когда приходит любовь" - была исполнена в ГДР на тв-шоу, но особенного резонанса там не сыскала, т. к. немецкий слушатель искушён в этом стиле до пресыщения, как впрочем и платье в-горошек от прихлопывающей суперзвезды Пугачёвой. Проще сказать - не удивил ПЯС этим исполнением немецкого слушателя, им самобытность подавай, как ВИА Ялла к-примеру.

К вопросу 3418
Цитата КАПа:
Не очень-то просто песню В.Соловьёва-Седого – композитора старой формации сделать в ВИА-жанре. «Калинке» это удалось. Интересно, аранжировщик этой песни Н.Воробьёв – это тот самый из ВИА «Музыка»?

Н.Воробьёв из КАЛИНКИ и Н.Воробьёв из МУЗЫКИ -просто тёзки.Это разные люди.
Затянул с ответом так как не было доступа к Гостевой.По той же причине не могу читать приходяшие письма на своей почте.Вижу,что сообщения приходят,но доступа к тексту нет.Пробую разобраться.

Ты приписываешь мне что-то лишнее. Ничего такого, о чём ты выше написал, я не предполагал.
Выпускать свои авторские диски Березин стал только с группой «Нескучный сад».

Черепухин пришёл в «Пламя» в декабре 1976. К этому времени у «Пламени» только-что вышел первый гибкий миньон с песнями С.Туликова, А.Бабаджаняна, Д.Тухманова, В.Шаинского.
В 1977 году Березин готовил второй миньон с песнями М.Фрадкина.

Именно об этом периоде, не какой-то другой человек, а САМ Сергей Березин рассказывал: «… Марк Фрадкин, Владимир Яковлевич Шаинский, Давид Тухманов, Никита Богословский, Серафим Сергеевич Туликов. И я у них учился.
Они давали нотки, а я аранжировал, делал и постигал технологию, как писать песни.»

Про период работы у Маликова Березин не вспоминает, Березин прямо даёт понять, что постигал технологию сочинения песен, работая над первыми миньонами «Пламени» (перечислил всех композиторов, чьи песни были изданы на этих миньонах).
У Маликова аранжировки делали Кролик, Пузырёв, Селезнёв, Дьяконов, Маликов, вокальные распевы - Шачнева... По креативности аранжировок Березин не мог тягаться с этими неординарными талантливыми личностями.
Аранжировками и сочинением песен Березин стал в полной мере заниматься только в «Пламени». Чтобы учёба проходила полноценно – надо погружаться в этот процесс. Этот момент у Березина настал в «Пламени».
И когда Черепухин увидел эту работу Березина, то сразу понял…

Ты считаешь, что сочинить и пристроить 5 песен на «Мелодии» в течение 7-ми лет (1969-1975) – это называется строить карьеру?
Ну, мечтать-то о карьере он, конечно, мог.
Такая работа Березина (по одной песне в год) называется – «ни шатко, ни валко» и не даёт серьёзных плодов.

Тоже так думаю.
О.Левицкая пришла в ПГ в марте 1975. В это время концертов у ПГ было уже мало, они работали над ОиЭ. В этот момент, видимо, и подвернулась запись с оркестром.
24 мая 1975 года состоялась премьера оперы ОиЭ.
Летом 1975 были последние концерты ПГ и уже вовсю на сцене шла опера. Осенью 1975 Е.Броневицкий и А.Фёдоров ушли из ПГ. В дальнейшем собирать вместе вокальный состав - И.Понаровская, О.Левицкая, Е.Броневицкий, А.Фёдоров – вряд ли кому-то пришло бы в голову.

Алексей

Я тоже считаю, что «дворовый» жанр нужный жанр. Только хочется, чтобы он больше тяготел к профессионализму.
Ну, и не очень здорово, если профессионалы начнут скатываться в дворовый (слишком «безликий» гармонически и мелодически) стиль, вместо того, чтобы повышать музыкальный уровень слушателей.
Надо воспитывать вкус и расширять кругозор.
А когда все песни на одинаковых гармониях и с одинаковыми мелодическими оборотами – это не есть хорошо.

КАП: Березину, как композитору-песеннику, до профессионалов С.Туликова, М.Фрадкина…, как «до Луны».
--------------------------------------------------------------------------------- -------------
Слишком категорично сказано. С.Березин и не считал себя равным Туликову, Фрадкину, Крылатову, но я всегда считал С.Б. очень неплохим композитором. 
Песня "Снег кружится" стала настоящим мегахитом.
Я согласен с Петерсоном, "Всё мы терпим от любимых"- хорошая песня. В книге "Песни нашего поколения" написано: "очень красивая песня".
Ещё мне нравится песня Березина "Когда мужчины говорят" в исп. "Пламя".

Ничего не имею против "дворовой" стилистики в мелодии и в вокале. В ней есть своя прелесть. "Дворовая" стилистика особенно близка людям в юности.

Добавлю по вопросу о ВИАшных песнях.
В конце 70-х годов П.Слободкин в радиоинтервью сказал, что стиль советских вокально-инструментальных ансамблей ближе всего к стилю "кантри".
Весьма спорное мнение.

[alen-4000]
Согласен. Ведь где-то в 75-ом и началась "Орфей и Эвредина", а далее ПГ по-моему и не собирались...

24.06.80Г.-ЭТО СКОРЕЕ ВСЕГО ДАТА ПЕРЕЗАПИСИ, как часто в радиофондах бывает. А запись, более вероятно, в году 75-м была сделана.

КАП
Пришли и мне.
vitaly54@mail.ru