DWR:
В гостевой ОфСВР говорили,
что в апреле 1976 года в Берлине ВР записали песни "Скажет девчонка", "Пойду ль, выйду ль, я", "Трава-мурава" и "Когда приходит любовь". Звукорежиссером записи был главный звукорежиссер популярной программы «Пёстрый котёл».

+ «Посидим, поокаем» и «Вишня», о которых вы сказали.

Получается, мы знаем 6 песен, которые записали ВР в Берлине в 1976.
Какая ещё седьмая песня была записана в Берлине в 1975 - пока не знаем.

Песни, которые Пугачёва записала в сопровождении Танцевального оркестра Берлинского радио п/у Гюнтера Голлаша, автор статьи не учитывает.

DWR
По поводу вариантов записей песни «Посидим, поокаем».

Вот эти варианты:
1.Алла Пугачёва и ИА"Москвичи" - Концерт, 1973
2.Алла Пугачёва и ИА"Москвичи" - Концерт в Москве, 1974 (этот вариант я скачал в сети, и он оказался тем же самым вариантом, который содержится в концерте «Москвичей» 1973)
3.Алла Пугачёва и ИА"Москвичи" - Кругозор № 10, 1974г.
4.Алла Пугачёва и ИА"Москвичи" – вариант от DWR (в тегах указано: «Концерт в Польше. Ремастеринг - Сердитов Борис»)
5.Алла Пугачёва и ИА"Москвичи" - – вариант от DWR (в тегах указано «5 конкурс артистов эстрады», октябрь 1974)
6.Алла Пугачёва и ВР - миньон С62-06759-60, 1975
7.Алла Пугачёва и ВР - Концерт в Ярославле. Октябрь 1975

4-ый и 5-ый варианты одинаковые, только 4-ый вариант короче – у него обрезаны вступление и аплодисменты после песни. Этот вариант с концерта, видимо, 1974 года, и он отличается от варианта 1973. В тегах написана глупость: никакого концерта «Москвичей» в Польше в 1974 не было. То, что этот вариант записан на концерте на 5-ом ВКАЭ – не факт. Ведь, бурные аплодисменты после этой песни можно услышать и в концерте 1973, и на концерте в Ярославле.

DWR,
я прочитал статьи Е.Огоньковой, спасибо
В «Вечерней Москве» и в «Советской культуре» представлена информация из встреч с АБП, которые состоялись в разное время.
В «Вечёрке» говорится, что они встретились во дворе клуба, где у ВР была репетиционная база. Статья содержит краткую творческую биографию и делает акцент на двух «найденных» особенных для АБП песнях – «Ермолова» и «Арлекино».
В «Советской культуре» Е.Огонькова говорит, что снова встретилась с АБП. В этой статье появилась новая тема о том, что сделано в последнее время и о планах, в предыдущей статье этого не было.
А статья в журнале – это компиляция двух предыдущих газетных статей.

В общем, эти статьи не изменили моё мнение, что песня «Очень хорошо» записана в ноябре 1975.

Концерт с этой песней в программе «Эта неповторимая Москва» был в феврале 1976.
(Валера заметил мою опечатку.) И на ОфСВР говорили, что АБП начала петь эту песню в феврале 1976.

KWN,

Кроме исполнения А.Градским песен "Жил-был я" и "Как молоды мы были" я для себя на такой же высокий уровень ставлю исполнение Градским и хором песни А.Пахмутовой «Яростный стройотряд». Драйв и динамика уровня Дип Пёрпл.


Градский приобретал популярность своими собственными сочинениями.
Его пластинки всегда были в хит-парадах, пусть не на первых местах, но в пятёрку лучших входили.


«Московский комсомолец», 8.01.1977


итоги «Музыкального парада». «Звуковой дорожки» «Московского комсомольца» за декабрь 1981 г.

Вит,
Всё-таки я нашёл рассказ Александра Градского о том, что почти всю музыка к фильму «Романс о влюбленных» он написал до фильма:


Вит«Аракс» начал работать в Ленкоме с осени 1973, и в первые годы участвовал в спектаклях театра и выступал с концертами в Москве и подмосковье.
В 1976 «Аракс» стал появляться на гибких пластинках.
В 1978 вышел альбом "Звезда и смерть Хоакина Мурьеты", в 1979 вышли миньоны с песнями Ю.Антонова.
Из театра «Аракс» ушёл в августе 1980.

Ты был в Ленкоме в январе 1980, в это время там играл «Аракс».

Про Градского и Аракс.
Если посмотреть в историю советского эстрадного жанра (той его части, которая нам тут интересна), то со всей очевидностью и Градский и Аракс будут в той истории фигурами первого ряда. Без них эта история не будет полной и, конечно, правдивой.
При этой обе эти фигуры имели (теперь уже так...) много общего. Обе они сформировались, как апологеты западной поп-музыки и статус культовых ИСПОЛНИТЕЛЕЙ (правда, среди очень ограниченного круга "продвинутой" московской молодежи) приобрели именно в этой области.
Обе эти фигуры пытались развивать и собственное творчество, но с разной долей успеха. По сути, реализоваться на этом поприще удалось только Градскому. Хотя ни одна его вещь не смогла даже приблизится к "Жил-был я" или "Как молоды мы были".
По настоящему большая популярность и к Градскому и к Араксу пришла ТОЛЬКО, как к ИСПОЛНИТЕЛЯМ ЧУЖИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ.
У Градского -Тухманова и Пахмутовой.
У Аракса- Антонова и Зацепина.

КАП, вы думаете, я ни разу не слышал запись концерта Пугачёвой, Слободкина и ИА «Москвичи», которая уже 100 лет в обед валяется в сети?

Я же там написал, что помимо этой записи 1973 существует ещё ДРУГАЯ с неизвестно какого концерта.

https://cloud.mail.ru/public/5w3a/4oSEDCpLT
https://disk.yandex.ru/d/bd6wypUZs5-HDw

Возможно, это с V Всесоюзного конкурса артистов эстрады, октябрь 1974. Но не факт.

Это интервью Огоньковой что ли?
Скорее всего, оно было взято 1 раз, летом 1975 года для газеты «Вечерняя Москва, а потом уже спустя время в немного переработанном виде появлялось в других изданиях.

Сравните:

Вечерняя Москва. — Москва, 1975. — № 200 (26 августа). — С. 3.


Советская культура. — Москва, 1976. — № 5 (16 января). — С. 4.


Культура и жизнь. — Москва, 1976. — № 9 [сентябрь]. — С. 46.

Точное количество я не знаю.«Когда приходит любовь» и «Посидим, поокаем» — это то, что ялично слышал.По некоторым данным, имеющимся у меня, «Вишня» тоже былаперезаписана в ГДР. Но это не 100%-й факт.Непонятно, засчитал ли автор статьи из журнала «FF dabei» три песни, которыеПугачёва записала в сопровождении Танцевального оркестра Берлинского радио п/у Гюнтера Голлаша: «Harlekino»,
«Auch ohne Dich werde ich leben», «Das große Fest». Кроме Пугачёвой никто из солистов иинструменталистов ВР в этих записях участие не принимал.

Вит,
"...простая по гармонии..." - не значит какая-то ущербная. Очень непросто сочинить красивую, запоминающуюся, западающую в душу, неслыханную ранее мелодию, построенную на простой гармонии. Это удаётся только настоящим талантам.


В январе 1980 в Ленкоме работал «Аракс».

Момент ухода «Аракса в Мособлфилармонию я связываю с 2-мя событиями:

1. В мае 1980 прошёл фестиваль "Весенние ритмы. Тбилиси-80", куда "Аракс" был приглашен, но не поехал. Итоги этого фестиваля подтолкнули «Аракс» к уходу из театра в филармонию. В мае 1980 «Аракс» ещё числился в Ленкоме и раньше проведения фестиваля они тронуться с места не рискнули бы.

2. «Аракс» должен был подготовить себе замену. Произошло это следующим образом.
Наступило лето 1980, и все музыканты «Воскресенья» разъехались отдыхать на юг. Практически 1-ый состав группы «Воскресенье» перестал существовать.
И тогда у «Аракса» появилась возможность себе на замену подготовить ансамбль, состоящий из «осколков» группы «Воскресенье». А музыканты группы «Воскресенье», в свою очередь, пригласили музыкантов группы «Удачное приобретение». Предполагалось, что в новую группу войдут Евгений Маргулис, Сергей Кавагоэ, Андрей Сапунов, Константин Никольский, Алексей «Вайт» Белов, Михаил Соколов, Глеб Май.
Но Марк Захаров взял в театр других музыкантов: Криса Кельми и музыкантов группы «Виктория».

Таким образом, «Аракс» стал коллективом Московской областной филармонии в августе 1980, и на его месте в Ленкоме появилась группа "Рок-ателье".

DWR,
Я неоднократно на работе сталкивался с ситуациями, когда после того, как кого-то переводили в другое подразделение на новую должность с новыми должностными обязанностями, при этом работнику ещё какой-то период по приказу приходилось выполнять обязательства в соответствии с должностной инструкцией по предыдущей должности. Да я и сам оказывался в подобной ситуации.
Причин таких ситуаций масса: личностные взаимоотношения между руководителями, политика внутри предприятия, планы подразделений…

У Пугачёвой была подобная ситуация: плановые и объявленные концерты «Ты, я и песня» нужно было дорабатывать. Перевод в конце ноября, это как часто называется – перевод «в последнюю секунду». В декабре проводили корректировку гастрольных планов, следующего года с учётом кадровых изменений.
Если бы Пугачёва переводилась из коллектива в коллектив в январе 1975, то возможность корректировки планов концертов с программой «Ты, я и песня», появилась бы, начиная со II кв. 1975, и нужно было бы продолжать реализовывать планы I кв 1975. В этом случае карьера и жизнь АБП сложилась бы совсем по-другому – не случилось бы в её жизни ЗО-75.

Дата перевода АБП - 25.11.1974 была озвучена в гостевой ОфСВР. Выкладываю всю ветку оттуда. Вы, как эксперт по биографии АБП, наверняка, увидите массу несоответствий.
И пускай ВМТ ещё раз «уколет» меня за «дезу», к которой я не имею отношения, зато укрепимся в матчасти.  


Да, у них трудно было получить достоверные ответы. Но я старался аккуратно и методично «доставать» админов, разжёвывая каждое слово в формулировках вопросов, и иногда, мне казалось, достигал положительного результата.
Вот мои усилия в получении информации о песне «Очень хорошо».



В тот момент такой ответ меня устроил, т.к. сведения из этого ответа хорошо коррелировали с информацией из других источников:
1.В интервью АБП, опубликованном 16.01.1976 в газете «Советская культура», она упомянула о недавно записанной песне «Очень хорошо».
2. Известно, что Алла Пугачёва песню «Очень хорошо» пела 25 февраля 1975 года в сборном концерте в программе «Эта неповторимая Москва» в Москве (ГЦКЗ «Россия»). Программка этого концерта есть в сети.
Вот песни, которые там были исполнены:
- Это Москва (Д.Тухманов - Л.Дербенев, И.Шаферан)
- Марш из кинофильма "Весёлые ребята" (И.Дунаевский – В.Лебедев-Кумач)
- Мне нравится (М.Таривердиев – М.Цветаева) из 2-ух серийного фильма «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» (солистка А.Пугачёва)
- Арлекино (Э.Димитров – Б.Баркас) (солистка А.Пугачёва)
- Это очень хорошо (А.Мажуков – Р.Усманов) (солистка А.Пугачёва)