Если есть исключения, опровергающие ваши тезисы, значит в чём-то вы ошибаетесь.

Вот широко известные артисты (бывшие солисты ВИА), они же композиторы-песенники и поэты-песенники:
Александр Барыкин, Александр Градский, Вячеслав Малежик. В своё время они собирали Дворцы спорта.

А вот очень популярный артист (не композитор и не поэт): Алексей Глызин.

Скан выложил на форуме, чтобы потом легче было найти.
Качество некудышное, но прочесть можно.

Александр, пожалуйста, покажи мне выходные данные песен А.ЭКИМЯНА, записанные на его АВТОРСКОМ МИНЬОНЕ.

Душевную песню сочинил Вячеслав Малежик с Александром Шагановым - «Ушанка набекрень».

https://vk.com/video-183683293_456239612



Это домашняя запись – сердечное, тёплое исполнение.

Подумал, вот было бы здорово, если бы он спел эту песню с Валентином Дьяконовым – от ветеранов ВИА «Пламя».

Буду ждать когда появится запись с ансамблем.


Валера, в предыдущем сообщении я уже частично ответил на этот вопрос:
«Видимо, у него самого не хватало ресурсов (уверенности в себе, пробивной силы, нужных знакомств…), чтобы раскрутиться самому.»

Наверное, Сергей Беликов не «рубился за выход наверх» с такой мощью, какой, например, обладала АБП. И ему не встретились администраторы, которые взаимовыгодно уверенно поддержали бы его.

Только сам Сергей может проанализировать - в какие моменты у него остались не реализованными возможности?
Сергей был в поиске. Он сотрудничал с Маликовым, с Добрыниным, с Дербенёвым, и эти кооперации надо было проверять на деле, эти шаги Сергея были правильными.
Какие ещё сильные фигуры, которые могли бы заинтересоваться творчеством Сергея, встречались на его артистическом пути – это вопрос?

Сергей – перфекционист. У таких людей много времени уходит на шлифовку творческих задумок, и ещё тормозом являются «вечные» сомнения.
Исходя из этого, Сергею на роду было написано не успевать вписываться со своим репертуаром в быстро набирающие популярность новые музыкальные направления.
Карма, однако!

Всё это имеет непосредственное отношение к главной теме книги:
что же скрыто между «Правдой» Сергея (самооценкой его жизни, его личной точкой зрения), и «Истиной», к которой стремился Сергей (его ценностными ориентирами).

Насколько полно и глубоко раскрывается эта тема, настолько удачна и интересна эта книга.

Валентин Михайлович,
моё сообщение 7383 было откликом на пост Игоря о миньоне «Самоцветов» с песнями Экимяна (С62-05881-2, 1975г.).

Я знаю Ваше мнение о звучании инструментала, записанного на этом миньоне.

Проблема заключается в том, что ваше объяснение, основанное на слуховом восприятии, не стыкуется с выходными данными песен, записанных в ГДРЗ.
Но так как я тоже, как и Вы, слышу оркестровое звучание инструментала на этом миньоне, при этом точно знаю, что фонограмму записали «Самоцветы» + приглашённые духовики, то объясняю этот эффект искусной работой звукорежиссёра.


Согласен с ВМТ. Это касается не только С.Беликова, а всех солистов ВИА. Никто из них не сделал успешную сольную карьеру. Считаю, что эти солисты были хороши именно в ансамблях. Это было их место.


У меня есть сильные сомнения, что инструментал песни "Вся жизнь впереди" записали музыканты "Самоцветов". Например, такая деталь. В этой записи важную роль играет партия тромбона. Но в составе ВИА "Самоцветы" никогда не было тромбона.

К сообщению 7383. Александр, я на твою провокацию не клюну.
По поводу карьеры С.БЕЛИКОВА выскажу свою точку зрения. Он ВИАшный певец,  не более того. Сама обстановка его подтолкнула идти в САМОЦВЕТЫ и Ю.МАЛИКОВ выполнил все его хотелки (сделал его 2-м музыкальным руководителем, в афишах выделил его красной строкой как солиста, дал ему возможность сделать и выпустить 4 гигант ПРОГНОЗ ПОГОДЫ). Перспектив сделать сольную карьеру у него не было ни при каких условиях по многим причинам. Главная - он не композитор и не поэт, и наивно думать что к нему выстроится очередь из ведущих композиторов и поэтов.

Самое главное забыл:
Себя-то я не причислил, на данный момент здесь блистаю я, как единственный представитель советской
ВИА-культуры. Но инструмент у меня один:
перо и чернила!

На данный момент остались только поп-дива Елена Фишер из Красноярска, да и та решила уйти со сцены.
Думаю из за надоедливых вопросов типа "Чей крым?".
Есть ещё оперная дива, непонятно за кого.
Ну а про сбежавших "супер-талантов" - да их легион, но
блистать они почему-то хотят снова на исторической родине. Здесь они мало кому интересны , оказалось.

https://via-era.narod.ru/raznoe/pisma/VL.htm

Примерно об этом я уже писал в вышеозначенной ссылке, раздел "Ост Вест трансфер".
Но это всего лишь перевод и там конечно не все раскрыто.

А были те из наших, кто реализовал себя во Франции или ,скажем, в Бельгии?

Ну если взять начало от эмигрантов первой волны, то это надо целый пласт открывать.
Скажем Шаляпин, Серж Гинзбург, Марина Влади, Шарль Азнавур там, из нынешних Зацепин одно время...
Но речь была не об этом, я, послушав Сентиментальную прогулку до конца, где Беликов сделал красивую концовку на французском,
подумал: а ведь он мог бы хорошо вписаться во французскую поп-культуру.
Хотя Париж уже давно не Мекка для русскоговорящих артистов, а сами знаете, где они ищут пристанища.
Да и здесь  даже, в Германии их осело и  многие блистают на эстрадном олимпе. Так что прошу не недооценивать наших соотечественников за границей, дорогие товарищи.

Беликов сам по себе утончённая личность и артист
с уникальным голосом. С такими данными - не буду
про США, но во Франции или ,скажем, в Бельгии он мог бы точно состояться. Но естественно лучшее его место там, где родился.
Мне лично особенно запомнились его исполнения:
Сон-трава, Ночная гостья, Сентиментальная прогулка,
Радуга...

Видимо, у него самого не хватало ресурсов (уверенности в себе, пробивной силы, нужных знакомств…), чтобы раскрутиться самому.

Беликов постоянно искал тех, кто может помочь ему завоевать широкую популярность в музыкальном пространстве.

В начале 80-х он попытался прорваться на музыкальный рынок за счёт собственного репертуара, скооперировавшись с «Самоцветами» – на пластинках под брэндом «Самоцветов» издавались песни его авторства «Цветы на асфальте», «Зов ночной», «Как женился Джон».
Потом в середине 80-х он стал исполнять песни В.Добрынина, М.Шаброва, Л.Дербенёва, надеясь, что они проталкивая свои песни на радио, на ТВ и на «Мелодии», раскрутят и Беликова.
В самом конце 80-х он стал выпускать собственные гиганты.

Одна из проблем недопопулярности Беликова заключалась в том, что он всегда опаздывал по времени с репертуаром.
Его песни «Зов ночной» и др. были бы востребованы в середине 70-х, когда молодёжь слушала «Куин» и подобную по сложности музыку. В 80-е годы такие песни уже не были сильно востребованы. Массовому слушателю нужно было что-то попроще.
Песни Добрынина «Живи, родник» и др. надо было выпускать в конце 70-х-начале-80-х, до «Тбилиси-80», пока рок-группы не прорвались на «Мелодию».
А собственные альбомы Беликова появились, когда господствовала музыка «Ласкового мая».

Всё сложилось так, что реализация таланта Беликова была не эффективной, потому что не успевала за потребностями массовой слушательской аудитории.