В связи с обсуждением книги об АБ, вспомнил один случай.
В 1988 году на концерте А.Барыкин открывал своё выступление песней "Аэропорт". Не прошло и минуты с начала песни, как полностью вырубилась вся звуковая аппаратура. В зале повисла тишина. Музыканты ушли за кулисы. Примерно через 3 минуты неисправность устранили. 
Выходя на сцену второй раз АлБар обыграл эту ситуацию. Он театрально и эффектно "строго" погрозил указательным пальцем тем, кто отвечал за работу аппаратуры, и вновь начал своё выступление. Больше никаких помех не было, и концерт прошёл на высоком уровне.

По поводу образования.
Вот на Западе большая часть эстрадных музыкантов были самоучками, но попадая на студиях в руки профессионалов, они свои идеи и наброски доводили до нужного результата. Причем, и музыканты и звукорежиссеры
знали, что нужен продукт, который хочет публика и который она купит. То есть, в достижении конечного результата они были единомышленниками.
У нас было по-другому. Значительная часть проф. музыкантов имела муз. образование и сама могла воплощать свои идеи в конечный результат. Причем, концертирующие музыканты, имея непосредственный контакт с
публикой, чутко реагировали на прием той или иной песни. Песни не принятые зрителем нещадно выкидывались из репертуара.
Приходя на студии, они попадали в руки других профессионалов (звукорежиссеров), у которых было свое видение того, что они записывали. Зачастую взгляды на конечный продукт у этих сторон расходились.
Звукорежиссеры не знали вкусов публики и свою работу делали на основе своих, когда-то сформированных взглядов. Это порождало конфликты и не способствовало созданию популярных дисков.

На тему образования существовал еще один конфликт внутри концертной эстрады. Некоторые профессиональные эстрадные музыканты свысока смотрели на своих коллег такого образования не имевших. А уж на на "рок-
самодельшиков" и подавно. Последние платили им тем же.
Анатолий Алешин очень точно высказался про подобный случай:
- У Леши есть одна вещь, которая называется –профессиональный снобизм. Он же консерваторец. Мы все с высоты его музыкального образования- недоучки. У консерваторцев этот снобизм очень сильный.

Здравствуйте Валерий и посетители "Гостевой"! На 6388: (Alen-4000) - хочу вам выразить благодарность за выложенные песни чехословацких пластинок! Для любителей ВР это бесценный подарок! Нравятся все песни без исключения, потому что это ВР! Чтобы эти песни дошли до нас, потребовалось всего-то, без малого 53 года!? Вот, что значит выпустить пластинки за рубежом. Это как ВИА "Поющие гитары" выпустили песню "Люди встречаются" на сингле фирмы "Амига" в 971 году. И еще, послушал партию соло-гитары в песне "Нет тебя прекрасней" и поймал себя на мысли, что оно перекликается с партией соло-гитары в песне "Несет меня течение". И там, и там - Хабазин!

Певцы, музыканты, журналисты, писатели в различных интервью и книгах "упорно молчат" о ГЛАВНОЙ ПРИЧИНЕ из-за которой у многих участников ВИА и не только возникали проблемы. Это отсутствие СПЕЦИАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ. На миньоне КАРНАВАЛА руководителем указали В.КУЗЬМИНА, у А.БЫРЫКИНА не было даже среднего музыкального образования и все проблемы, начиная с 1979 года, у него периодически возникали  по этой причине.

А может зто и нормально, что KWN и КАП по разному видят некоторые фрагменты в биографии ВР?
В конце концов этот период 60-70 г.г. вы судите по разным и одинаковым источникам информации,
а не сами принимали участие...  Поэтому в некоторых вопросах и не сойдётесь никак...

[КАП]


Да, перепевают. А мы тут уже 20 лет чем занимаемся?
Перетираем и переслушиваем какой материал?
Современный что ли?
Мы за эти 20 лет куда продвинулись, вперед или назад?
Хороший  вкус воспитывается на хороших примерах. И эти хорошие примеры должны постоянно присутствовать в общественной жизни.
Не для нас, а для наших детей и внуков, чтобы они их знали и чтобы связь поколений не прервалась.
Как мы знаем и любим песни, которые пели  и любили наши родители.

-Мамина пластинка выщеpбленный кpай
Пpо любовь нам, пpо любовь нам что-нибудь сыгpай
Есть тебе что вспомнить в этот тихий час
Ведь влюблялись ведь влюблялись люди и до нас...
Голос хpипловатый слышится едва
И смешными и чудными кажутся слова
Hам бы поновее музыку найти
Только мама пpосит мама эту завести...



Зачем во все праздники по всем каналам крутят только старые советские фильмы?
Они, что вписываются в современность или может отражают реальную жизнь?



Все делал правильно, но без результата.
Был таким множеством с нулевым наполнением.

Где она эта перспектива?
Где её плоды от нашего Мичурина?
Руководитель на то и руководитель, что отвечает не только за себя. Ладно бы, он по этим ступенькам карабкался один. Не смог осилить- твои проблемы.
Но он убедил подписаться под этим других людей, у которых были свои ТВОРЧЕСКИЕ планы в жизни. 12 лет они слушали рассказы про светлое будущее, которое вот-вот...
Но жизнь прошла, а оно не наступило.

"Где Арбат шумел: танцы, песни, смех
Обещали нам славу и успех.
Опустел Арбат, в зале пустота
Слава, как на грех, стороной прошла.
Сердцу очень жаль, что случилось так.
Гонит осень вдаль по траве косяк.
Четырем Петрам клавиши раздам.
Hе вернётся вновь это дело к нам."



НЕТ.
Это не только ПЯ.
И даже не только другие музыканты работавшие у него.
Это и все мы, кто любит и помнит.


Саша, самая искренняя благодарность.

Всё скачал, слушать буду на следующей неделе.

Валера,
дай послушать эти песни Витебскому и Пузырёву, им, наверное, будет приятно услышать эти записи. Может, вспомнят что-нибудь интересное, связанное с этими записями.

Все четыре пластинки Чехословацких выложил на форуме.  :music:

«Пожар» (Дом горит) - шуточная народная песенка, которая исполнялась под гармонь и/или балалайку. В ней подсмеиваются над простачком, который пришёл поглазеть на пожар и присел покурить на тлеющие брёвна.

ВР придумали сюжет, как зримо разыграть эту песню, выделили роли, и вокальное исполнение разложили на голоса. Кто-то поёт фразу за «соседа», кто-то - за «пожарного», кто-то - за «жену».
Павел Слободкин придумал красивое вступление-распев, напоминающий колокольные звоны, оповещающие о пожаре, этот же распев проходит через всю песню, и разделяет песню на части, чтобы общее повествование не слушалось слишком однообразно.

В песне Павел Яковлевич использует модуляцию, за счёт неё усиливается эмоциональный накал восприятия, ведь по сюжету «герой» песни поднимает страшный крик. У других исполнителей (Иван Суржиков и т.д.) такая модуляция отсутствует.

В ткань аранжировки включены гитарные фразы, как будто вспышки пламени.

В чешском варианте самый выделяющийся и узнаваемый в многоголосии голос Юрия Петерсона. И сольный момент «Папиросу потуши. Дым, чай, есть. Валяй, дыши.» тоже поёт Петерсон.
Голоса Леонида Бергера в этой песне не слышно.

После ухода Петерсона ВР сделали новую запись песни.
Пела новая вокальная группа - В.Полонский, А.Лерман, А.Алешин, В.Малежик, А.Пузырёв.

На мой слух во втором варианте вокальная группа спела более красиво.

Саша (alen-4000), большое спасибо за выложенные песни с чешской сорокопятки. Даже не ожидал, что услышу эти версии.

Это что мы сегодня имеем?
Названные тобой ансамбли перепевают старый материал – это ты называешь развитием, движением вперёд, воспитанием правильного вкуса?
Эти коллективы не вписываются в современность, их творчество не отражает реальную жизнь.
Существование этих ансамблей - это доживание, топтание на месте, выступления ради заработка.

А вот ПЯ до своего последнего часа делал всё правильно – собрал отличный профессиональный коллектив из молодых музыкантов, в котором все имели великолепное образование, каждый музыкант был талантлив в своём направлении. Коллектив работал живьём, в вокальной группе было отработано ювелирное слияние голосов, техника инструменталистов была очень высокой (музыканты «нулевых» ВР в последнее время периодически выпускают супер профессиональные CD, конечно не в ВИАшной стилистике). ПЯ делал упор на выпуск CD с новым материалом для молодёжи, а не с перепевками. Этот его проект не был никаким провалом, он был одной из ступенек в перспективной работе. Но время работает против нас. Возраст не убавить. Серьёзные болезни не вылечить.

И «Весёлых ребят» сегодня нет, потому что нет на свете ПЯ.

ВР – это ПЯ.

Ушёл ПЯ – и закончились ВР.

Продолжение сообщения №6384.

У ПЯ – не частная лавочка, его коллектив работал в структуре МОСКОНЦЕРТА, который установил планы, и планово-экономическая деятельность давила на ПЯ, его коллектив должен был приносить прибыть.
Никаких проволочек. Ушёл вокалист или музыкант – До свидания!
Сейчас же перераспределили его обязанности – и работают без него. Вперёд и с песней, по-нарастающей, и без остановок! Вот так всё происходит в жизни.

Представь строительный процесс. Тебе надо «кубами» отчитываться или объект предъявлять госкомиссии, а ты просишь: «Подождите, мне нужно на репетиционный период!».

Да в Москонцерте и слушать никто не будет о том, что не могут найти замену какому-то Петерсону. В администрации Москонцерта никто и представить себе не может, что по этой причине ВР три месяца будут приносить убытки? Слободкина спросят: «Ты – руководитель, или кто?».

ВР могли попасть на длительный репетиционный период, если какая-то жалоба на них дошла до МинКультуры. Или весь основной состав уволился, тогда можно было бы попытаться договориться в Москонцерте о том, что в течение 2-3-ёх недель, без изменения дальнейших гастрольных планов, ситуация будет исправлена.
Такой случай был с Юрием Маликовым, когда от него ушёл 1-ый состав «Самоцветов». Ему дали 20 дней на исправление ситуации.
Барыкину с его «Карнавалом» в подобной ситуации дали 2 недели!

Это абсолютно неверный взгляд.
В коллективе руководитель знает цену каждому и всегда знает, как перераспределит функции в случае изменений в кадровом составе. И когда кто-то уходит из коллектива, то руководителю не нужно ставить никакие эксперименты и изучать, сможет ли коллектив справляться с текущими и перспективными задачами. Руководитель тут же принимает управленческие и административные решения, перестраивает работу коллектива, и не надеется на то, что всё само как-то со временем рассосётся.

У тебя есть Программки с содержанием песен ВР периода 1969-1971 гг.?


Никакой разумный человек не будет производить не эффективную работу, и ПЯ тем более.

В книге полно ошибок.
Но все – жители ВИА_ЭРЫ, взглянув на несколько страниц, мгновенно увидели эти ошибки. Я тоже, когда читал, сразу их увидел. Читал дальше с мысленными поправками встретившихся ошибок.
Главное, я из книги узнал много, чего не знал раньше, начиная с детских и школьных лет Бырыкина и далее. В книге также много воспоминаний многих музыкантов «Карнавала» и других групп.


А твоё интервью C Кузьминым правильно изложено?

Это Барыкинская гитара времён «Карнавала».
Барыкин перекрасил корпус этой гитары 1985 году в светлый цвет, а в 1986 году нанёс на корпус тёмные разводы.