Продолжение сообщения №6452

Евгений Левкович: Вам, наверное, просто не нравится современный звук.
Ю.А.: Да при чем тут звук?!
Слабость музыкального исполнения не прикроешь никаким звуком! Вот многие наши музыканты стали ездить на Запад, типа записываться в дорогих студиях. А какой смысл, если играть не умеешь? Песня и исполнение всегда первичны, звук уже потом идет!
Я тут послушал альбом «Машины времени», который они в битловской студии записали. Ну полная жопа! Я Макаревичу так честно и сказал: «Говно!» Он спросил: «Почему?» Я ему объяснил: «Потому что люди, которые работают в Лондоне, не понимают этой музыки вообще! Для них это бармалеевская х***я на трех аккордах, которая ещё накладывается на х****ю игру музыкантов! Поэтому им изначально до жопы, они относятся к этому как к халтуре. И я это слышу! Дали немного реверберации, по каналам звук развели — вот и вся их работа!»
Мне Макаревич в оправдание говорит: «Ну, мы же специально хотели сделать такой звук, как у The Beatles в 70 х». Ребята, вы совсем е****тые, что ли?! В то время вообще был один четырехканальный магнитофон и больше ничего, а вы хотите добиться такого же звучания! Это же плевок в лицо самому себе!

Дополнение к характеристике музыки Eagles

Некоторые фрагменты из интервью ЮАнтонова (2008г) про музыку «Орлов» и не только:

Юрий Антонов: Но больше всего я люблю Eagles.
На сегодняшний день это группа номер один в мире! Ни один коллектив не имеет такого состава, такого уровня исполнителей.
Я рассматриваю музыку глубже, чем вы все, вместе взятые! И слышу гораздо больше вас — каждую партию, каждый инструмент, которых там наворочено столько! (Срывается на крик.)
Вы были на концерте Eagles в «Олимпийском»?
Павел Гриншпун: Нет.
Вы потеряли всё, что могли потерять в музыкальной жизни! Лучшего концерта я не видел, понимаете? Музыканты, которым по шестьдесят лет, х**чат рок н ролл так, как не снилось никому!
Павел Гриншпун: И даже The Rolling Stones?
Ю.А.: Это вообще дворовая команда, которая на протяжении сорока лет дурит всех и гонит одно и то же. Они даже не репетируют, вы знаете?
Евгений Левкович: Они другим берут.
Ю.А.: Правильно! Но вы-то обращаетесь ко мне как к профессиональному музыканту! И я я вам говорю: Eagles — это четверо высокопрофессиональных инструменталистов. А группа The Rolling Stones — это просто забавные ребята. Прыгают там чего-то, вертятся, громко играют, но они не профессионалы! Играть надо уметь, понимаете?
Послушайте внимательно последний альбом Eagles, может, что-нибудь поймете. Какие там гитарные планы! Никто рядом не стоит! Мне тут надавали дисков, чтобы я был в курсе современных течений, — мадонны всякие, линкин парки, б***ь… Полное говно, блевать тянет! Как это вообще можно слушать?!

Многие рассказы ЮП из книги нельзя принимать за чистую монету.
Это от того, что ЮП в эти моменты преувеличивает свою значимость, хочет показать себя серьёзным экспертом, глубоким аналитиком.

Но в книге есть и другие важные моменты, например, рассказы ЮП о том, что и кто формировали его как человека и музыканта , о том как он общался с поэтами и композиторами; как он работал над созданием образов характеров героев песен, над исполнительскими интонациями…
Эти моменты раскрывают индивидуальную неповторимость ЮП и показывают насколько он талантлив.

В общем, книга нужная, но Марочкин делал её без надлежащего качественно подхода. И теперь в ней нужно многое фильтровать. Вот мы все и фильтруем – и Вы, и kwn, и я, и чета Дьяконовых и другие.

Во всех ВИА под замену шли винтики и пружинки.

На CD.

В 1988 году Барыкин выступал с концертами мало. Тебе повезло, что состоялись его  концерты в Куйбышеве.

Ну вот и отлично, гостевая приняла прежний нормальный вид.
Не буду мешать вашей искренней дружеской и деловой беседе и пойду, пожалуй, по собственной воле. Пока меня не зарубили и не сказали "бай-бай". Я скажу это вперёд. Ещё не хватало, чтоб из-за меня тут работа встала. Спасибо, мне здесь делать нечего. Общайтесь дальше.
Прощайте. Всегда Ваша...девочка-НаЧКеБочка....

Учитывая, что в книге было допущен много неточностей в описании более известных фактических эпизодов,
считать как истину в последней инстанции, утверждение о количестве песен исполняемых Ю.Петерсоном нельзя.
Этот единственный источник не может служить отправной точкой для дальнейших рассуждений и аргументов.
Для меня, более убедительнее звучат, многоплановые аналитические рассуждения и доводы приводимые КАП(ом).

Наталья Дьяконова, ранее(14 авг2020), характеризуя эту книгу,  говорит:"...там неточности на каждом шагу."
Более подробно здесь, что-то может быть повторяется, но это другое сообщение НД:
https://vk.com/wall-192984709_2755

Александр, с вокалистом похоже меня разыграли,
Хорошо, что здесь не выложил, это скорее всего фото
одной пары из туристов.

Я говорю об объекте, а ты – о влиянии на этот объект.
Поэтому одни и те же формулировки мы рассматривает с разных точек зрения.

Это ты додумываешь за меня (Смит использует этот же приём), пытаешься свою логику выстроить, исходя из моих посылок.
А, оказывается, наши мысли убегают в разные направления.

И эта мысль опять может быть рассмотрена с разных точек зрения.
В нашем случае ключик-то всегда один и тот же, а пружинки, винтики требуют замены и ремонта.

СМ ИТ

Что касается Павла Слободкина.
Для меня это лучший РУКОВОДИТЕЛЬ ВИА – когда надо гибкий, где надо пробивной, порой жёсткий…
В его биографии не было такого, чтобы от него ушли сразу все музыканты (как в ДМ, СМ, «Ариэле»), его не снимали с должности (как в «Цветах», «Песнярах»).

Что и как решал ПЯ я не знаю. Я всего-лишь на основании некоторых фактов и достигнутых результатов пытаюсь разобраться в причинно-следственных связях.

А Вы решили так сформулировать вопрос, пытаясь оскорбить ПЯ и принизить его достоинство. Вы отказываете ему в праве принимать собственные решения.
Легко напрашивается продолжение Вашего вопроса: «Да кто он такой? И что он себе позволяет?»

От него никто не ушёл.
Буйнов и Лерман продолжили работу в ВР.
Пузырёв через год снова влился в состав ВР.
Бырыкин через 2 года вернулся в состав ВР.
Какие же "пружины" ушли от ПЯ?

Вот это настоящая гибкость руководителя.

После Л-ОС удачами стали записи с АБП.
С возвращением Пузырёва была выпущена следующая безусловная удача – ДНН.
Потом были и другие удачи.

Движения по наклонным (вверх, вниз) – это закономерность. На плато редко кто долго задерживается.

СМ ИТ

Зацепин – гений!
О творчестве Мадонны я мало что знаю. И не стремлюсь что-нибудь узнать. Немузыкальные скандалы и эпотаж вокруг этой персоны отбили весь интерес к ней.
Если уж называть кого-то, кто были истинными новаторами, сильно менялись от одной пластинки к другой и отражали разнообразность современного мира в своем творчестве, так это - Битлз.
Они тоже гении!

Моё «как бы» несколько о другом.

Я считаю, что ПЯ поступал правильно, потому что, записывая новые песни, он ИСКАЛ чем его группа может привлечь внимание молодёжи и старых поклонников.

А «шёл» он в правильном направлении и целенаправленно:
- собрал талантливых музыкантов с высшим и средним образованием (кого-то заставил  получить диплом),
- добился «небывалого технического уровня» группы,
- начал пробовать исполнять песни молодых авторов (А..Гаспарян - С.Мартиросян), (А.Концур - Е.Муравьев), (А.Виста – А.Виста), (Е.Пашкова – И.Пеленягрэ) kwn не заметил этот этап и написал: «Но ПЯ не давал им хода».

Следующие шаги ПС осуществить не успел…

Я не знаю кто это. А есть снимок без «чи-и-з»?

То, что ЮП не пел в концертах 9 песен - это достоверная информация от зрителей, подобная следующей.
Лариса Садовникова была на концерте, зафиксировала всё, что было в концертной программе.
Она тебе присылала воспоминания об этом концерте: «Нашла еще одну свою старую записную книжку, в ней подробно написала всех исполнителей концерта и их репертуар.»

Давай смеяться дальше.

Я же уже писал про КС-11 (с посте 6385 я писал о приёмке объекта) - началась приёмка объекта, который построен.
Составляются КС-11 и/или КС-14 - Акты приемки ЗАКОНЧЕННОГО строительством объекта.
Строительство закончено. В актах и приложениях к ним отражены все итоговые показатели.
Собирается приёмочная комиссия для приёмки и подписания Актов. Комиссия выявляет недоделки. Заказчик всегда найдёт недостатки.
Согласовываются сроки устранения замечаний.
Основная деятельность закончена, все лимиты освоены.
Исполнитель устраняет замечания за свой счёт в утверждённые сроки и платит неустойки за срыв предстоящих производственных сроков. На объекте уже должны приступить к производству продукции, и зарабатывать деньги, а строители всё-ещё устраняют недоделки.

Организация терпит убытки. Она планировала, что ансамбль будет зарабатывать деньги, давая концерты, а музыканты ушли на репетиционный период.

В строительстве стремятся всячески избежать периода недоделок или минимизировать его длительность.
Ансамбли тоже просто так по собственному желанию не устраивают себе репетиционные периоды.