Какие правильные мысли Вы высказываете. Это Севино пренебрежение я увидел ещё при первом знакомстве в оркестре почтенного Иосифа Владимировича. Состав полного биг-бэнда довольно велик: 4 трубы, 4 тромбона, 5 саксофонов, ритм секция, наш ансамбль, вокалисты – народу тьма. И все разные, у каждого свой характер и своя жизнь. Но Иосиф Владимирович Вайнштейн (светлая ему память) умело этим управлял, и никогда не унижал не только музыкантов, но и страну (Родину) свою, даже впоследствии, когда уехал в Канаду к своей дочери. А Сева выкидывал всяческие скоморошьи коленца в перерывах – выскакивал на авансцену, и, ёрничая, издевательски изображал некоторых музыкантов, которых до этого незлобно пожурил Вайнштейн за какие-то промахи. Характерец с душком был уже тогда. Ведь он, приехав позже в Россию, никого из нас не искал и не стремился к встрече, хотя мог это легко сделать – ему это было не нужно, он занимался (и занимается) только собой. Подобная черта говорит о многом, и всякий сделает свои выводы.

Продолжу. Конечно, не любить Россию Сева имеет полное право (если бы любил - наверно, не эмигрировал бы!). Но одно дело - критиковать и высмеивать советскую власть (она это заслужила), любя своё отечество и имея конструктивные цели, другое дело - пренебрежительно к нему относиться!

Уважаемый АСП! Хотел добавить ещё некоторые мысли.
Всегда хорошо относился к Севе, слушал его "Новости поп-музыки" и Севаоборот". Мне нравился его "ёрнический стиль", остроумие. Но после интервью, данного им одному из российских журналистов не так давно, мне стало понятно, что Сева не любит не только советскую власть, (что можно понять), но не любит и Россию - что плохо!
Севу спросили о его впечатлениях от Москвы, когда он впервые приехал сюда после долгого перерыва. Он сказал, не скрывая неприязни (опять я по памяти цитирую): - "В лицо пахнуло запахом чебуреков и портвейна, пыль, ничего не изменилось..."
То, что у любого человека вызвало бы ностальгические чувства, замешанные на юношеских воспоминаниях ("Дым отечества нам сладок и приятен"), для Севы стало чем-то неприятным!

Уважаемый Вит!

Об этом может написать Володя Антипин. С ним я увижусь после 12 мая, когда вернусь с Чёрного моря в Петербург. А я ушёл из нашего ансамбля 1 января 1971 года, что видно из моих заметок. Не в пример разнообразным «писателям», рассказывающим о нашем прошлом, я скрупулёзно указываю все даты с точностью до одного дня! - сверяя их с документами, дневниками, фотографиями, рекламой, воспоминаниями моих друзей по коллективу, которые дают мне предварительные комментарии на мои писания.
Наши концерты до моего ухода проходили не просто хорошо – это была сплошная феерия. Всегда аншлаги, и порой бывало трудно уехать с концерта от огромного числа поклонников и поклонниц у дверей, которые иногда путешествовали за нами по гастролям из города в город.

Уважаемый КАП!

Мне стыдно за Севу. Из нас никто ни на кларнете, ни на саксофоне никогда не учился и не играл! Если кто уж мог нас обучить этому ремеслу, так это мой старший брат Игорь Петренко – музыкальный талант-самородок, который уже в 23 года был приглашён в Киев, где возглавил Государственный эстрадный оркестр Украины «Днипро».
Сева, конечно, хочет казаться некой величиной в музыкальном мире, но это абсолютно не так. Это средний ансамблёвый/оркестровый саксофонист, как мы говорили в молодости – самопал, не имеющий профессионального музыкального образования. Он никогда во времена присутствия в нашем ВИА «Добры молодцы» не проводил самостоятельных репетиций, и не написал ни одной аранжировки – просто не умел этого делать. В моих приведённых заметках всё сказано с абсолютной точностью.

Уважаемый Спайк!

На сайте самого Севы http://www.seva.ru/ есть его биография для всех: Автобиография Севы Новгородцева, написанная специально для seva.ru
Именно текст от его первого лица я комментировал в своих заметках. А его фраза: - В 1972-м году, став ВИА "Добры молодцы" (Читинская филармония) они пригласили меня руководителем. 1973-й год - переход в Москву, В Росконцерт… - это 100-процентная ошибка, причём Сева ошибается в дате на 4 года! Что уж говорить о подобных бравурных фразах для «красного словца», которую Вы точно определили как подчёркивание степени его «антисоветкости». Всё верно.

Уважаемый АСП! А как Вы прокомментируете рассказ самого Севы о том, как он оказался в Лондоне (процитирую на память): "Когда я служил штурманом на корабле и мы зашли в один из портов Англии, я сошел на берег и не вернулся". Это что, фантазия для подчёркивания степени его "антисоветскости"?

Спасибо, АСП.
В фильме «Эпоха ВИА» снятом в 2007 г. ООО «Студия «СЛОН» по заказу ТРО Союза (продюсер Игорь Угольников) история создания «Авангарда-66» преподносится следующим образом (в фильме много перемешанных коротких интервью с известными музыкантами):
В.Левенштейн: У меня было несколько учеников неудавшихся: кто на кларнете учился, кто на саксофоне. Они все потом взяли в руки гитары и стали в Автово известной командой, «Авангард-66», кажется, они назывались.
В.Антипин: Вот в этом доме жил я. В доме напротив жил Алик Петренко – наш гитарист в будущем, а через дом - еще наших два друга: это Боря Самыгин и Женя Маймистов.
Ведущий: Неудавшиеся ученики Севы Новгородцева организовали одну из первых питерских бит-групп «Авангард-66».
В.Антипин: Между собой (нас было 4 человека) распределили обязанности так: ты будешь на бас-гитаре играть, ты – на гитаре, ты – на гитаре, а ты – на барабанах.

АСП, спасибо!
Прочитал с интересом.

К сожалению "Добры Молодцы" один из немногих известных ВИА, на концертах которого побывать не удалось.

А как проходили ваши концерты в начале 70-х?
"Веселые ребята" были у всех на слуху, благодаря пластинке с "Алешкиной любовью". У "Поющих гитар" был фильм-концерт. Эти коллективы были суперпопулярны.

Уважаемый, САН.
Я закончил заметки о Севе Левенштейне, написанные по Вашей просьбе. Если что-то ещё Вас интересует – обращайтесь.
Александр Петренко.

ВИА «Добры молодцы» и Сева Левенштейн (окончание)

За время совместной работы в Читинской филармонии, я не могу вспомнить никаких деяний Севы кроме одного – мы на гастролях стали с ним заниматься разговорным английским языком. Он проводил с нами уроки, и я естественно принёс на первое занятие тетрадочку. Но записывать ничего не пришлось – он стал заниматься только разговорной речью. Более в гастрольной жизни он себя никак не проявлял – занимался только административной работой, о которой нам знать что либо было не интересно. Эта деятельность обсуждалась им только с нашим администратором Григорием Яковлевичем.
Много написано всякого про нас и про Севу в том числе. Взять хотя бы статью В.Марочкина «Питерский «Севаоборот» Владислава Петровского». Владислав «Гвоздик» пришёл в ДМ на клавиши в октябре 1971 года, когда ансамбль уже работал в Москве. Но он там такого понаписал, что не светит даже людям не работавшим в нашем ВИА! Полное враньё!

Вот, что говорил в своём интервью 2006 года наш басист Володя Антипин.

Н: - Какова была роль Севы Новгородцева в "Добрых молодцах"?
В: - Сева Новгородцев занимал в "Добрых Молодцах" такое же место, как и остальные участники ансамбля. Пребывание его в коллективе имело для ансамбля такое же значение, как пребывание в нём Александра Морозова, Владимира Кириллова... Я понимаю, чем вызван Ваш вопрос, но Сева стал НОВГОРОДЦЕВЫМ в другие, более поздние времена, и на другом поприще. В 70-е годы в ВИА "Добры Молодцы" он играл на саксофоне и флейте. Большее, на мой взгляд, значение для ансамбля имело пребывание в нём Юрия Антонова.

1 января 1971 года я ухожу из ВИА «Добры молодцы». В декабре 1974 года Сева уходит из ансамбля и решает эмигрировать. Последний концерт, в котором принимают участие отцы-основатели ансамбля, состоялся 13 января 1975 года в московском Театре эстрады. После этой даты все ленинградцы покидают Москву, которая административным давлением оставляет у себя афишное (уже широко известное и хорошо раскрученное) название ВИА «Добры молодцы». Володя Антипин со товарищи не стали сопротивляться и бороться за своё исконное название, и с миром уезжают домой в Ленинград. А то, что осталось в Москве подхватывает Анатолий Иванович Кисилёв, и становится у штурвала уже московского ВИА «Добры Молодцы».

В Ленинграде в ноябре 1975 года ко мне в интуристовскую гостиницу «Европейская», где я работал со своим ансамблем в ресторане на втором этаже, приходят наши ребята, уже покинувшие Москву, и просят организовать банкет – прощальный ужин для Севы Левенштейна. Только здесь я узнаю о его отъезде за кордон навсегда. Уточняем число, определяем количество гостей, меню и т.п. В назначенный день все в сборе. Во время работы я для них с ансамблем исполняю некоторые знакомые мелодии, и ужин проходит задорно и без слёз. Сидим до закрытия, и на улице перед гостиницей расстаёмся. 18 ноября 1975 года Всеволод Борисович Левенштейн покидает своё Отечество. Сначала Австрия, потом Италия, а в начале 1977 года он перебирается в Лондон.
1 марта 1977 года приходит на работу в Буш-хаус. Его первая передача вышла 10 июня 1977 года под названием "Программа поп-музыки из Лондона". Здесь он берёт свой, теперь широко известный псевдоним - Сева Новгородцев, под которым и ведёт свои передачи. В мае 1984 года он уходит из Би-Би-Си, оставив за собой только "Рок-Посевы".

Вот такова короткая история самого Севы Левенштейна и его участия в ВИА «Добры молодцы».

ВИА «Добры молодцы» и Сева Левенштейн (продолжение)

Итак – название нашего ансамбля ВИА «Добры молодцы» с осени 1968 года на все времена своими корнями уходит в Читинскую землю, что за далёким озером Байкал, а сердце его родом из нашего родного Ленинграда. На профессиональной сцене мы работали уже добрых два с половиной года – с мая 1966-го! А кругом говорят, что образовались из самодеятельности только через год в 69-том?
Руководителем всей программы стал мой старший брат Игорь, который со своей женой – певицей Изабеллой Кереши, певцом Юрием Закатовым, и ещё парой вставных номеров пришли из Донецкой филармонии, и обеспечивали первое сборное отделение. Из Лениграда с нами едут Валерий Милевкий на клавишах и Володя Кириллов как вокалист – верхний аккордовый голос в нашем ВИА. В 1970 году коллектив оставляет мой брат и руководитель всей программы – Игорь Петренко.
Уже давно используя в своих выступлениях духовые инструменты, мы решаем создать в ансамбле постоянную брасс группу, и приглашаем наших знакомых и друзей из Ленинграда. Славу Янса – крепкого трубача и импровизатора, знакомого ещё с наших детских времён посещения программ оркестра Иосифа Вайнштейна. Со Славой я побывал на джазовом фестивале в Тарту в составе джаз-квартета, где играл на вэлв-тромбоне, и знал его хорошо. Сашу Морозова – блестящего тромбониста импровизатора с умопомрачительной техникой и фантастическим звуком, с которым я сдружился ещё в оркестре Вайнштейна. И Севу Левенштейна – надёжного тенориста из того же оркестра. С такой духовой группой мы смогли делать аранжировки в самых передовых направлениях. А на гастрольных сейшенах с ансамблями, имеющими дудки, равных нам не было. На Сахалине уходит Слава Янса (он явно не выдерживает нашего плотного графика и темпа работы), и мы приглашаем трубача Жору Чикова, на органе у нас начинает играть питерский приятель Володя Шафранов.
После ухода Игоря Петренко становится вакантным место руководителя программы. Из нас никто не хочет брать дополнительную административную нагрузку на себя, и мы предлагаем её Севе, на что он соглашается. Всеволод всегда любил поговорить, был аккуратным и исполнительным, и вписался в административную должность руководителя очень хорошо. продолжение следует…

ВИА «Добры молодцы» и Сева Левенштейн

Коротко о себе Сева рассказывает сам:
- Родился 9 июля 1940 года в Ленинграде (Проспект Стачек, 9) в семье капитана дальнего плавания. (Этот проспект шёл от Нарвских ворот/Кировского стадиона на окраину города мимо Кировского/Путиловского завода – за Нарвской заставой, в сторону Автово, где мы позже жили с друзьями и начали заниматься джазом в 1955 году. Дом №9 находился примерно напротив Кировской площади и здания Кировского райсовета).
В 1947 году пошел в школу (222 среднюю на ул. Желябова). (Улица Желябова, теперь Большая конюшенная, – это самый центр города, отходит от Невского проспекта между каналом Грибоедова и рекой Мойкой. Метро тогда не было, а это очень далеко обычным транспортом, возить первоклашку каждое утро в такую даль – это подвиг).
В 1949 году мы переехали в Таллин. В школе занимался фотографией, ходил в драмкружки. В 1957 поступал в московские театральные институты (им. Щукина и Щепкина), был очень удручен неудачей, в то же лето поступил в ЛВИМУ (Ленинградское Высшее Инженерное Морское Училище им. адм. Макарова) на судоводительский факультет. С 1959 года - в училищном духовом оркестре (кларнет) и джазе (тенор-саксофон). Осенью 1962 года стажировался мичманом на базе подлодок в Североморске. После распределения попал в Эстонское пароходство. С весны 1963 года - 4-й, а потом 3-й помощник (теплоходы "Кейла", "Верхоянск"), более года плавал в Европу. Весной 1964-го, во время длительного отпуска в Ленинграде (у Давида Голощекина ?) получил предложение работать в Ленконцерте. С большим трудом ушел с флота, поехал на гастроли аккомпанировать эстрадному певцу. В 1965-м (вместе с Д. Голощекиным) попал в джаз-оркестр Иосифа Вайнштейна, который до того ходил слушать много лет. (По-моему в таком режиме учёбы и с девяти лет проживание в Эстонии, ходить слушать оркестр Иосифа Вайнштейна в Д/К им. Первой пятилетки, который находился в Ленинграде недалеко от Театральной площади и Кировского/Мариинского театра, было довольно сложновато).
С 1968-го - с оркестром Вайнштейна на гастролях по Союзу. Тогда же - работа с первыми ленинградскими поп-музыкантами. (Тогда не существовало определения поп-музыканты, стиль назывался биг-бит, «попами» всё стало через очень много лет. Весной 1968 года руководитель легендарного джаз-оркестра Иосиф Владимирович Вайнштейн решает перейти со своим биг-бэндом с танцевальной площадки Д/К им. Горького на работу в Ленконцерт, и стать гастрольным коллективом. 5 марта 1968 года мы оформляемся к нему в оркестр, и репетируем в Д/К Моряков первую гастрольную программу. Именно здесь мы впервые встречаем Севу Левенштейна, который играет в оркестре на теноре. И вот дальше начинается то, что я уже знаю точно).
В 1972-м году, став ВИА "Добры молодцы" (Читинская филармония) они пригласили меня руководителем. 1973-й год - переход в Москву, В Росконцерт,
(1 сентября 1968 года мы - ВИА «Авангард», уходим из оркестра Вайнштейна и уезжаем на работу в Читинскую филармонию, где получаем сольное отделение. Именно там мы берём новое рекламное название ансамбля - ВИА «Добры молодцы». А это на 4 года раньше, чем указывает Всеволод Борисович. Разброс очень значительный!) продолжение следует…

Если этот вопрос к мне, то пусть имя значится как АСП.
---
Получается, что к Вам и Сану. Остальные подписываются.

Если этот вопрос к мне, то пусть имя значится как АСП -
Александр Сергеевич Петренко.