Гостевая книга - Вокально-инструментальная эра (1960-1988)

8039. [КАП] (04.03.2026 22:19)

Цитата

Выше русским языком обозначена роль Госконцерта - обмен гастролями артистов... между СССР и зарубежными странами.
И через этот ОБМЕН и происходила ПОПУЛЯРИЗАЦИЯ.
-

Конечно, Госконцерт осуществлял ОБМЕН гастролями артистов.
Никто и не возражает.
Однако, следует уточнить, что в предыдущих сообщениях утверждалось, что Госконцерт занимался ТОЛЬКО обменом.
И вот, наконец-то, только сейчас пришло понимание, что он занимался популяризацией советского искусства, т.е. перед Госконцертом была поставлена задача стремления к высокому качеству выступлений.
Но даже сейчас значение популяризации затирается. Звучит так, что популяризация как-бы второстепенна, а во главу угла ставится ОБМЕН.

На самом деле, ПОПУЛЯРИЗАЦИЯ – это и есть основа, то ради чего затевался обмен, а сам обмен – это всего лишь средство.
Если в результате гастролей популяризация не достигается, то и обмен не нужен.

Популяризация происходит тогда, когда предлагающая сторона отбирает своих лучших исполнителей, работает с ними над программами выступлений и направляет за границу.
А если концертные программы подвергаются критике за рубежом, то происходит не популяризация, а обратный эффект (как это произошло с программой «Советская эстрада-77» в США). И за это кто-то должен был нести ответственность. И кто-то должен был следить за реакцией зрителей и рецензиями и оперативно исправить недочёты.

В цитате Тамразова начисто отвергается принцип «популяризации»:
«Госконцерт никогда не мог ничего предлагать, если там этого не хотели. Они всегда реагировали на то, что Запад хочет.»

В его словах принижена роль Госконцерта, звучит только одно – Госконцерт полностью безвольно выполнял пожелания иностранных фирм.
И конечно, в его словах ничего не говорится о том, что Госконцерт работал с артистами в творческом плане, и предлагал их выступления за рубежом.

Ответ: Это хороший пост. Его хорошо комментировать. На его примере хорошо видны способы манипуляции.
К примеру.
Представим себе, что в городе не было парикмахерской (цирюльни) и вот она появилась.
Её главная и единственная задача, ради которой она и появилась- упростить стрижку волос городских жителей.
И до появления парикмахерской жители ведь, всё равно, как-то, находили способы это делать.
Но появление парикмахерской сильно этот процесс упросило.
То есть, главная цель- ради чего в данном примере появилась парикмахерская- упорядочить и упростить процесс стрижки волос. И только, если бы такой проблемы не было- не появилась бы и парикмахерская.
Это понятно?!
Дальше в процессе работы у парикмахерской возникают побочные эффекты её деятельности. Например, красивые стрижки делают людей более привлекательными, выделяют из толпы, популяризируют опрятность, аккуратность и т.д. Можно сказать, что этим в людях формируется тяга к прекрасному или проще сказать-воспитывается вкус. Это не изменит основною функцию нашей цирюльни, а будет лишь следствием её.
И вот спустя много лет, появляется человек, решившийся изложить историю этой цирюльни.
И начнет он её так:
" Эта парикмахерская возникла в те давние-давние времена, когда космические корабли еще не бороздили просторы Вселенной. И появилась она, чтобы популяризировать в этом городе у людей опрятность и аккуратность через лишение их излишков растительности на теле."

Таким образом проявился своеобразный авторский подход к трактовке событий: переворот с ног на голову. Берется побочный эффект и выдается за причину, а основная функция становиться следствием.

Вернёмся к теме нашей дискуссии-ВЛИЯНИЕ ГК НА ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ УРОВЕНЬ ПРОГРАММЫ "ЭСТРАДА-77".
Для этого нам надо понять функции ГК на этапе подготовки артистов к поездки в капстрану.
И только.
Для этого не надо вопрошать, почему Высоцкому не дали звания народный артист.
Я же не предлагаю выяснять, почему ПЯ дали звания академиков Американской академии и Международной академии наук.

ГК создавался ТОЛЬКО для упорядочения и концентрации в одних руках функции обмена артистами между СССР и зарубежными странами. Все другие функции его основной деятельности были побочными и формальными. Если бы, эти другие функции в его деятельности вдруг перестали исполняться, ГК все равно продолжал бы работать и это исчезновение даже не заметил.

8038. [КАП] (04.03.2026 22:18)

Цитата

Выступал организатором, режиссёром и ведущим многих концертов Владимира Высоцкого.
---

Вот Высоцкий - действительно, выдающаяся творческая личность и настоящий «Народный артист». Но ему почему-то это звание не присвоили.
Это стыдобища – выдающийся артист Высоцкий – НЕ народный артист, а организатор его концертов Тамразов – «Народный артист».
Разве это справедливо: возвеличивать простого организатора до «народного» только за то, что он оказался рядом с Великим артистом, творчество которого знает и любит вся страна?
Не было бы организатора Тамразова, нашёлся бы другой организатор.

Ответ: Опять в другой лес?
А про Спивакова будет продолжение?
Он, к примеру, был трижды женат...

Напоминаю, тема нашей дискуссии не Тормазов и не Высоцкий.
Уймитесь, коллега!
"Ближе к телу", как говорил тот же Остап.

8037. [КАП] (04.03.2026 22:18)

Цитата

С 1977 по 1982 год Николай Тамразов был художественным руководителем Творческой мастерской сатиры и юмора Москонцерта и руководителем эстрадного курса в ГУЦЭИ.
---

Для того, чтобы показать значимость творческих достижений Тамразова, здесь перечислены административные должности.
Может быть, Тамразову присвоили звание «Народный артист» за то, что он занимал эти должности?

Какие он создал высокохудожественные образы, музыкальные произведения, концертные программы, которые остались в памяти поколений?

Цитата:
«Николай Ишувич — человек с тысячью творческих профессий. Он успел побывать артистом балета, конферансье, певцом, актером, поэтом, режиссёром, организатором, музыкальным обозревателем, радио- и телеведущим. В интервью он рассказывает о своём богатом профессиональном опыте, работе с выдающимися личностями, такими как Владимир Высоцкий и Александр Левенбук, и о том, как эти сотрудничества повлияли на его творчество и взгляды на искусство.»

Пишут, что он ещё и Певец. Это про пародии "Коли Паралепипеда"?

Ответ: "Остапа понесло"... в сторону от темы.

8036. [КАП] (04.03.2026 22:17)

Цитата

Вместо возражения по сути словам, сказанным кем-то, начинаются "наезды" на него самого, по типу - как можно верить словам человека по прозвищу "Коля Паралепипед"?
М-да...! Сильный ход!
На самом деле подобный подход (встречашийся, кстати, и ранее) является следствием отсутствия хоть каких-то аргументов по теме.
И этот пост - ярко это показывает.
---

Это какая-то выдумка. В этих словах, ни с того, ни с сего, что-то придумано про прозвище, про «как можно верить», и далее развивается бурная фантазия.
Всё выше сказанное говорит о непонимании того, почему было упомянуто словосочетание "Коля Паралепипед" (а это всего лишь авторская находка, под которой выступал Н.Тамразов).
"Коля Паралепипед" – это всего лишь артистический образ, исполнитель музыкальных пародий. Никакое ни прозвище, ни обзывательство.

Зачем же приравнивать исполнителя (Тамразова) к герою пародий (Паралепипеду), которые он представляет? Можно только оценивать: насколько талантливо или бездарно это сделано. Кому-то нравится, кому-то – нет. Дело вкуса.

Но если воплощение таких образов на сцене, которые исполняет "Коля Паралепипед", соответствует высокому уровню, за который нужно присваивать звание «народного артиста», то это вызывает удивление?

Если уж попытаться уловить какой-то отрицательный момент в биографии Тамразова в моём посте № 8027, то лучше зацепиться за тот факт, что Тамразов работал на радио «Эхо Москвы», где собрались ненавистники советского строя, никакой честности на волнах этого радио не было, там боготворили "запад".
Вот и Тамразов восхвалял Запад, и гнобил Госконцерт СССР.

8035. Viktor Goer [viktorg09] (04.03.2026 21:22)

Первые ритмы, как жанра, Биг Бит (120 ударов в минуту), прозвучал в конце 80-х в исполнении одного английского ди джея на дискотеке.
Но широкое распространение Биг Бит получил только с середины 90-х.
Вопрос Александру: каким это образом Биг Бит оказался в песне "Отчего", исполненной в 1976-м ВИА Весёлые ребята?

8034. [КАП] (03.03.2026 19:14)

В статье «МУЗЫКАЛЬНЫЙ ГЛОБУС» И НАША ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ ВИКТОРИНА говорится:

«Самым большим хитом группы в прошлом году стала песня Юрия Антонова «Отчего» (она была записана «Секстетом Любомира Белака» (Sexteto Lubomíra Běláka) для телепрограммы «Наша девятка» под названием «Ráč nám vrátiť» (Пожалуйста, вернись))».

С интересом послушал песню «Отчего» Ю.Антонова в исполнении Группы Л.Белака.

Sexteto Ľubomíra Beláka - Ráč nám vrátiť (1976)
https://my.mail.ru/mail/smirnova_tatika_71/video/3/112.html

Песня прозвучала интересно, более эстрадно, чем у ВР. Но форма и основные элементы аранжировки взяты у ВР.

У ВР песня «Отчего» – это биг-бит, в котором слышится влияние и «кантри»-музыки и хард-рока.

Только я не понял, почему этот коллектив назван секстетом?
В нём семь участников - вокалистка, пианист, гитарист, трубач, саксофонист, басист и барабанщик, а это - септет.

8033. [КАП] (03.03.2026 19:11)

Интересна цитата в статье: «МУЗЫКАЛЬНЫЙ ГЛОБУС» И НАША ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ ВИКТОРИНА

«В конце 1971 года, во время гастролей по Чехословакии, группа также записывалась на Чешском радио в Братиславе (песни «Рыбацкая», «Нет тебя прекрасней», «Первая любовь», «Записка», «Сон»)».

Исходя из этого, можно предположить, что кроме 4-ёх известных нам сегодня чехословацких пластинок на 45 оборотов, наверное, были и ещё пластиночки, на которых были изданы и другие песни, например, упомянутая в цитате песня «Сон» (Портрет работы Пабло Пикассо).

А также песни, которые упоминались в разных интервью: Yellow river (Желтая река), Песня деревенского почтальона…

Ответ: Исходя из того же можно предположить, что ВР были образованы в 1968 году братьями Павлом и Юлием Слободкинами. А потом один из них вся славу присвоил себе.

8032. [КАП] (03.03.2026 19:09)

Владислав, спасибо за очередную статью о ВР.

В ней содержится ряд неточностей.

Спрошу про АБП.

Цитата из статьи:
«В настоящее время в ансамбле работает певица Алла Пугачёва, с ней ансамбль уже дважды выступал перед словацкими зрителями (второй раз — в этом месяце).»

Статья вышла 22.11.1976.

Известно, что ВР вернулись из Германии в Москву 21 сентября 1976, после этих гастролей АБП больше не работала в ВР, и 30 сентября 1976 года была уволена из ансамбля.

То есть, она никак не могла выступать в ноябре 1976 вместе с ВР в Чехословакии во время Месячника советско-чехословацкой дружбы.

Есть ли информация о том, где была АБП в ноябре-начале декабря 1976?
Может быть, тоже ездила в ЧССР, ведь у неё в тот момент, наверняка, была оформлена виза.

8031. [КАП] (03.03.2026 19:07)

Музыканты советских ВИА тоже потихоньку уходят.
Вспомним недавно ушедших…

24 января 2026 - Юрий Рыманов («Шестеро молодых», «Лейся, песня», «Ура», «Любэ»…)

24 февраля 2026 - Ростислав Гепп («Ариэль»)

8030. [КАП] (03.03.2026 19:06)

В школьные годы у меня был балкантоновский диск, и на нём были песни Нила Седаки:

Happy Birthday Sweet Sixteen (Счастливый 16-й день рождения)
https://get-tune.net/song....4-vinyl

Standing On The Inside (Остаюсь самим собой)
https://rus.hitmotop.com/song/66890168

Эти песни мне нравились даже больше заезженного хита «One Way Ticket».

У Нила Седаки много хороших песен.

Замечательная песня «Laughter in the Rain» (Смех под дождём) сделана в духе Би Джиз, с красивой оркестровкой и многоголосьем.
https://rus.hitmotop.com/song/64207848

Но настал момент, и Седака тоже отправился на тот берег, без обратного билета.

8029. [КАП] (03.03.2026 19:04)

Продолжение поста №

Но бывали, конечно, случаи, когда, даже после вынесения Решения на комиссии Госконцерта о низком уровне квалификации советских коллективов, в загранпоездки отправлялись слабые в творческом отношении группы.
Когда слабых артистов продвигали работники Минкультуры, то им особо не возразишь!

Вот с программой «Советская эстрада-77» худсовет Госконцерта тоже не доработал.

Так что у Госконцерта была функция контроля творческого уровня концертных номеров и утверждения концертных программ. И ответственность за причинение ущерба престижу советского искусства была возложена на Госконцерт.

В советские времена «одной из главных задач Госконцерта СССР являлась популяризация выдающихся произведений советского и зарубежного искусства, а также лучших исполнительских сил.» (С)

Ключевой момент – ПОПУЛЯРИЗАЦИЯ.

Ответ: Выше русским языком обозначена роль Госконцерта- обмен гастролями артистов... между СССР и зарубежными странами.
И через этот ОБМЕН и происходила ПОПУЛЯРИЗАЦИЯ.

8028. [КАП] (03.03.2026 19:03)

Цитата

Госконцерт играл роль ТОЛЬКО поставщика артистов и юридической стороны, защищавшей права артиста в чужой стране.
-

Эта фраза говорит либо об «отсутствии базовых знаний», либо об использовании принципа «если о чём-то нет общедоступной информации, или эту информацию не читал/забыл, значит этого и не существовало».

У Госконцерта были НЕ ТОЛЬКО функции поставщика артистов и их юридической защиты.

В орг.структуре всех концертных организаций СССР, в том числе и в Госконцерте, работали худсоветы и комиссии, которые отсматривали и корректировали творческие моменты концертных выступлений.

Разница заключалась в том, что в Госконцерте ху.друк Госконцерта или комиссии просматривали (или получали Рекомендации из других концертных организаций) и утверждали не только советские коллективы, направляющиеся за границу, но также представители Госконцерта ездили за границу для просмотра концертных программ, приглашённых к нам зарубежных артистов.

На заседаниях комиссий в Госконцерте в первую очередь обращали внимание на уровень квалификации артистов, определяли насколько талантливо и высокопрофессионально подготовлены выступления и подобран репертуар.
Худсовет также проверял - соответствует ли репертуар артистов идеологическим нормам.
На худсовете могли обсуждать разные моменты: режиссуру программы, исполнительский уровень, давать рекомендации о репертуаре, о стиле одежды артистов...

Ответ: "Смешались в кучу кони, люди..."

ГК был отделом или, как сейчас бы сказали, Депортаментом внутри Минкульта СССР. Его структура в КОРНЕ ОТЛИЧАЛАСЬ от " всех концертных организаций СССР", например, Москонцерта, Ленконцерта или любой филармонии, которые в Минкульт СССР не входили.
Это, как раз, про базовые знания...

Дальше надо продолжать "с азов", но это будет слишком длинно. Думаю в процессе дальнейшей дискуссии буду их касаться.
А пока для справки.
Вот ссылка на инструкцию по подготовки гастролей советского коллектива за рубежом. В общих чертах там показан механизм подготовки к таким гастролям.
Посчитайте, сколько раз там упомянут Госконцерт.
https://via-era.narod.ru/Ansambli/Kalinka/zarubez/zarubez.htm

8027. [КАП] (03.03.2026 18:57)

Цитата

Одна "американская сторона" поставила неудовлетворительную оценку другой, но тоже "американской стороне",
--

«Газетные корреспонденты в США» объявили оценку тому, кто подготовил и поставил на экспорт некачественный товар, а не тому, кто его продвигал.

Цитата

Наш известный скрипач…
---

Совершенно не показательный пример, в котором сам скрипач пытается оправдать свои собственные неудачи.
Обсуждать эти байки абсолютно пустое занятие.
Это из серии частных случаев, не имеющих отношение в Госконцерту.

Цитата

Ерунда полная и непонимание ситуации в целом…
----

Полная ерунда - это байда от Тамразова.
Такие деятели, как конферансье и радио-ведущий с «Эхо Москвы» Николай Тамразов "Коля Паралепипед" уже в нулевые годы извращали истинную картину и навязывали однобокий взгляд на советскую действительность. Его рассказы отражали необъективную картину, а, всего лишь, его собственное видение и видение тех, кто придерживался таких же взглядов как он.
За какие ДОСТИЖЕНИЯ этому «выдающемуся» конферансье присвоили звание Народного артиста России?

Ответ: Вместо возражения по сути словам, сказанным кем-то, начинаются "наезды" на него самого, по типу- как можно верить словам человека по прозвищу "Коля Паралепипед"?
М-да...! Сильный ход!
На самом деле подобный подход (встречашийся, кстати, и ранее) является следствием отсутствия хоть каких-то аргументов по теме.
И этот пост- ярко это показывает.

Даже, если Тамразов и имел такое прозвище, его слова (по определению критика-"байда") значат в 1000 раз больше "байды" от его критика, поскольку...
"С 1977 по 1982 год Николай Тамразов был художественным руководителем Творческой мастерской сатиры и юмора Москонцерта и руководителем эстрадного курса в ГУЦЭИ. Выступал организатором, режиссёром и ведущим многих концертов Владимира Высоцкого.

То же самое можно сказать и о выдающемся советском скрипаче лауреате многих международных конкурсов Владимире Спивакове. И хотя он тоже, наверняка, имел какое-нибудь обидное прозвище (почему-то не озвученное?), но он начал работать с Госконцертом еще с 1965 года и знал о нем, наверняка больше, чем его критик.

8026. Viktor Goer [viktorg09] (02.03.2026 00:57)

"Мёртвые - в землю, живые -за стол!"
Здо́рово сказано, аж до мурашек Ну где ещё нальют бесплатно и ещё закусить
классно подадут, как не на поминках?
А "собирай народ", кажется эту тему исполнял какой-то ВИА малоизвестный,
во времена супер - группы Сибирью рождённый.
Только до сих пор не пойму, каким это образом слова этой песни
шотландец Роберт Бернс стянул у Маршака и перенёс на 300 лет назад?

8025. [pif] (28.02.2026 20:14)

Ответ: Игорь, это известный факт.

Да, Валерий, похоже я, изначально, твою статью не всю прочитал.