Тема "ПОПУЛЯРИЗАЦИЯ или ОБМЕН: ЧТО ПЕРВИЧНО в работе ГК" очень "вкусная". И хотя она является полностью фантазией автора мне хочется в её рамках порассуждать.

В Советском Союзе существовало Министерство культуры СССР, которое занималось развитием и управлением всей нашей культовой. Развитие культуры осуществлялось (в том числе)  через пропаганду наших достижений в этой области, как внутри страны, так и за рубежом. Достигалось это разными способами: через печать, радио, ТВ, концертную деятельность и т.д. Таким образом Минкульт, создавая образцы продукции советской культуры и затем транслирую их в народ, делал их доступными для максимально широкой аудитории. То есть, популяризировал советскую культуру. Все работники всех отделов Минкульта СССР развивали, управляли, пропагандировали и популяризировали советскую культуру. Даже завхоз, тоже это делал, хотя его основная задача внутри  министерства  -менять лампочки в кабинетах сотрудников.
Это понятно?!

И до 1956 года советские артисты выезжали на зарубежные гастроли. Подготовкой и оформлением этих выездов занимались многочисленные отделы Министерство культуры СССР. Те же самые, которые осуществляли концертную деятельность и внутри страны. Это приводили к дублированию функций, бюрократической волоките и затягиванию сроков подготовки документов.
В процессе реорганизации Минкульта было принято решение создать внутри Министерства отдел, который бы сосредоточил в одних руках координацию всех процессов по проведению гастролей советских артистов за границей и зарубежных певцов и исполнителей в СССР.
И такой отдел был создан, им стал Госконцерт. Подчеркну- это был отдел внутри Министерство культуры СССР с совершенно конкретными надзорными и исполнительскими функциями. Эти функции существенно отличались в случаях, когда ГК принимал зарубежных артистов в СССР или когда отправлял наших за рубеж.
В последнем случае эти функции так же заметно разнились в зависимости от того, в какую страну ехали наши артисты и какие это были артисты (их жанровая принадлежность).

С появлением ГК по-прежнему большую часть работы по обмену артистами осуществляли отделы Минкульта. Но теперь уже эту работу курировал и направлял ГК. Чисто в в его ведение перешли функции подписание контрактов с партнерами и организационные мероприятия по приему и отправки артистов. Художественные функции ГК были сильно ограничены. Поскольку у него не было своих артистов, и он пользовался уже готовыми, то художественный уровень последних формировался внутри их концертных организаций и там же утверждались их концертные программы. То же самое касалось театральных и цирковых коллективов, ГК практически никак не влиял на их творчество. Разве что, советом- как не попасться на таможне или что везти для продажи.
Художественная прыть ГК проявлялась при организации гастролей зарубежных артистов в нашей стране. Но эта не тема нашей дискуссии и потому я на ней не буду останавливаться.

Таким образом, ГК, конечно, имел отношение к "популяризации", как и любой другой отдел Минкульта (включая завхоза), но создан он был не для этого. Поэтому считать это главной задачей ГК- очень примитивный и неверный подход. Поскольку в этой логике до появления ГК никакой "популяризации достижений" в СССР не было, а когда ГК прекратил свое существование, то ""популяризация" прекратилась и в современной России.
--------------------------
Цитата:
"На самом деле, ПОПУЛЯРИЗАЦИЯ – это и есть основа, то ради чего затевался обмен, а сам обмен – это всего лишь средство.
Если в результате гастролей популяризация не достигается, то и обмен не нужен."
--------------------------
Если вернуться к моему примеру с парикмахерской, то вышеприведенную цитату следует понимать так: если она (цирюльня) не воспитывает у людей аккуратность, то и стричь волосы у людей ей не надо.

А, не знаю, просто к инфо - статейка из обзора от некого ИИ:
"""Жанр электронной музыки биг-бит (Big Beat) возник в первой половине 1990-х годов (активное развитие — середина 90-х) в Великобритании. Этот стиль, характеризующийся тяжелыми брейкбитами, энергичными басовыми линиями и элементами рока/хип-хопа, стал популярен благодаря таким артистам, как The Chemical Brothers, The Prodigy и Fatboy Slim.
Reddit
Reddit
+3
Основные факты о возникновении:
Место и время: Лондон/Великобритания, начало-середина 1990-х.
Истоки: Брейкбит, хаус, рейв, индастриал и хип-хоп.
Ключевые исполнители: The Chemical Brothers (с 1992 г.), The Prodigy (с 1990 г.), Fatboy Slim.
Расцвет: Конец 1990-х."""
Похоже биг-бит умирал и возрождался несколько раз за последние 50 лет. Поэтому не найдёшь ни начала, ни конца.
А сейчас? Я случайно набрёл на англоязычный форум, так там единодушно старые фанаты биг-бита
ностальгируют по нему и желают его возвращения, что вообще-то и может снова случиться.

Продолжение поста №8051

В настоящее время устоявшимся понятием СТИЛЯ «БИГ-БИТ» (также можно встретить названия «электронный» биг-бит, «синтезаторный» биг-бит) является то, о котором говорит Виктор.

Но всё меняется. Кто знает, может быть, пройдёт какое-то время, и музыковеды будут называть биг-битом совершенно новый стиль, о котором мы сейчас и не подозреваем. В котором будет звучать действительно самый, что ни на есть «БИГ-бит».

Сейчас мне понятно, что, когда я говорил о песне «Отчего», мне надо было более аккуратно использовать терминологию, например, применить термин «биг-бит 60-х», или «битловский» биг-бит, который я подразумевал.

Но чтобы снять сразу все вопросы о стилях, мне было проще, по подсказке Виктора, расширить музыкальную область, к которой относится стиль песни, и сделать отсылку к жанру «бит-музыки» в целом. И теперь каждый со своими знаниями о стилях сам сможет определить к какому времени относится данная разновидность «бита».


Алексей, давай разберёмся с «биг-битом».  

Жанр «бит-музыка» развивался и развивается во времени.

Его появление обозначено новым звучанием в музыке конца 50-х годов прошлого века.
В этой музыке более ярко стал проявляться ритм, по сравнению с лёгкой и джазовой музыкой, которая звучала в то время.

В начале 60-х в музыке разных групп появился новый стиль, с характерным ритмом 100 ударов в минуту. И сам стиль музыки стали иногда называть «биг-бит», но чаще использовался термин «бит». Масса известных нам групп играла такую музыку в стиле «бит»: Битлз, Холлиз, Кристи, Тремелос, Шедоуз.... И у этого «бита» были разные специальные названия - мерсибит, «битловский» биг-бит…
С течением времени ритмы ускорялись, танцевальные ритмы становились более разнообразными.
В 80-е годы «биг-битом» уже называли стиль музыки, ритм которой был 120 ударов в минуту.
Затем стали появляться новые более изощрённые стили бит-музыки – брейкбит, Прогрессив-брейкс…
И этот процесс не остановить – появятся новые музыканты, которые придумают новые стили «бит-музыки».

Заглянул в «Музыкальный энциклопедический словарь», составлен в 1987г., сдан в набор 29.01.1988.
Это получается советская трактовка терминов и понятий.



Здесь определили, что «Битлз» исполняли музыку в стиле БИГ-БИТ.

Ссылаются на статью Л.Переверзева в журнале «Музыкальная жизнь», № 10, 1968.

В статье говорится, что жанр «биг-бита» уже зашёл в тупик.



Потом в статье говорится о том, что в середине 60-х «Битлз» ушли от банальной схемы биг-бита в барокко-рок, в рага-рок, в комбинированные композиции…


В Госконцерте был худ.рук. Госконцерта, значит, была Должностная инструкция худ.рука.
В структуре Госконцерта был худсовет, значит, действовало Положение о худсовете.

В этих документах в обязательном порядке всегда содержатся пункты, касающиеся прав и обязанностей. Эти права и обязанности должностного лица и худсовета предписывали выполнение функций, т.е. видов работ, связанных с тематической направленностью деятельности худсовета.

Я не читал эти Положения, но раз в структуре Госконцерта действовал Худсовет, значит все работы, указанные в Положении, связанные с проверкой, оценкой, обсуждением, рекомендациями, решениями… худсовет выполнял. А чем же ещё, кроме творчества и искусства должен заниматься ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ совет? Какими художествами он должен заниматься?

Решениями худсовета Госконцерта я не интересовался и на заседаниях комиссий не присутствовал.

Но на то и существует пресса, где можно прочитать информацию о том, что худсовет работал, и Решения о соответствии квалификации принимал. И этой конкретной информации мне вполне достаточно, чтобы сделать вывод, что Госконцерт отвечал за художественный уровень артистов.


Вроде бы только что всё стало правильно выстраиваться, и пришло понимание того, что:


И на тебе:


Как же это «функции ОСНОВНОЙ деятельности» могут быть «ПОБОЧНЫМИ»?

Если они ПОБОЧНЫЕ, то они никак не могут оказаться основными. Они могут быть не главными, второстепенными, какими угодно, но НЕ основными.
А если Популяризация - основная задача (как мы недавно усвоили), то за её невыполнение придётся строго отвечать.


Если бы в СССР любая ГЛАВНАЯ задача, прописанная в Уставе любого Госпредприятия, в том числе Госконцерта, перестала бы регулярно выполняться, то в Госконцерте устроили бы «разборки полётами» нашли бы виновных, наказали их и впредь никто таких нарушений не делал бы. Минкульт чётко следил за выполнением главных задач. И Художественно-репертуарная коллегия, а в дальнейшем Худсовет неукоснительно выполняли главные задачи.

Это не ко мне. И униматься нужно не мне. Я не приводил никаких цитат о Тамразове или Высоцком, которые послужили отклонением от главной темы обсуждения.
Разве это я в ответе поста 8017 привёл цитату Николая Тамразова и зачем-то в скобках указал звание этого человека.
Эта цитата и привела к дальнейшему обсуждению не по теме.
Не нужно уводить разговор от основной темы и вставлять в гостевую не значимую информацию, и всем будет комфортно.

В обсуждении пришлось обратить внимание на администраторские должности Тамразова, но зачем говорить о личной жизни Спивакова? Это уж точно не интересно.

цитата из ответа в сообщении №8039
В сообщении 8039, где в ответе содержится эта цитата, триста слов, и все они ни о чём – демагогия, и всё, как обычно, не по теме.

https://www.reddit.com/r....u

/Термин "БИГ-БИТ" нормально существовал в нашей стране с 60-х годов./
А вот с этим они поторопились. Или не могли пару десятилетий подождать?!
А вообще, поздравляю. Вы здесь коллективно и общими усилиями сумели натянуть сову на глобус.

Виктор, конечно, музыкальный стиль, появившийся в начале 60-х годов, правильно называется БИТ, а не БИГ-БИТ. Но этот стиль также иногда называли МЕРСИБИТ и БИГ-БИТ.

Историю рок-музыки очень кратко можно представить так:
в 50-е годы - это РОК-Н-РОЛЛ,
в 60-е годы - это БИТ,
в 70-е и 80-е - это РОК.

О БИГ-БИТе 90-х годов я вообще не знал и впервые узнал от тебя.

Ещё надо бы ещё кое какие сомнения ( в т.ч. и мои) развеять.
Вспомнил вчера, что я книгу "энциклопедия рок-музыки по инструментам, техники, индустрии и истории"
унёс когда-то в подвал, вместе с кипой всяких журналов и книг.
Сейчас нашёл, открываю слово BEAT (удар) и читаю:
"Словом БИТ обозначалось одно из направлений британской рок-музыки
с 1962-го года примерно до конца 60-х годов. Пишется, что это обозначение употреблялось не как
великий стиль музыки а просто как один из эпизодов развития рок-музыки."

Замечу, что книга была выпущена в 1976-м году и такое понятие как БИГ-БИТ ещё не было
обозначено в энциклопедии. Если бы было, то обязательно бы уже стояло.
Хотя я соглашусь с Алексеем, что где-то в быту или на локальных площадках обозначение биг-бит уже могло быть как жаргон,
но по большому счёту это возникло в конце 80-х или в начале 90-х.

Алексей, содержание этих ссылок у меня лично не вызывают доверия:
одна была написана в 2016-м, вторая - в 2024-м. Оба автора свободно и вовсе не задумываясь о фактах, варьируют датами (мол - 1960-й год) и терминами типа "бит" и "биг-бит",
Разница в том, что я привёл выписку из британских источников, а ты противопоставил мне фантазии наших авторов, любителей приукрасить факты.
Но в-общем-то Александр поправился верно: именно слово "бит", без "биг". Биг, это позже.

Почему ошибка? Термин "Биг-Бит" использовался в 1960-е годы.

https://dfm.ru/news/razbiraem_big_bit?ysclid=mmcg56w9kh559286029

https://argumenti.ru/culture/2016/05/450498?ysclid=mmcg2y36l2625897764


Это ошибка. Правильно было написать - бит-музыка.


Эту Памятку готовил Отдел по подготовке и организации зарубежных гастролей Минкульта РСФСР, и о работе других отделов, участвующих в процессе подготовки гастролей, там упоминается вскользь.

Но при подготовке гастролей ответственность за художественный уровень выступлений возлагается также на худ.рука Госконцерта и худсовет Госконцерта, они были в структуре Госконцерта с начала 70-х.